世界名剧《大雷雨》的新解读.docx

? ? 世界名剧《大雷雨》的新解读 ? ? 曹树钧 在西方，为了保证经典剧作不走样，对经典剧作如莎士比亚剧作的演出，一些艺术家遵循一个不成文的规则“只删不加”。安振吉排演的《大雷雨》并不受此约束，他借鉴的是我国戏曲的一个美学愿则：“无戏处惜墨如金，有戏处泼墨如云。”只要能够深入刻画内心世界的地方，他充分发挥导演强调的艺术，收到了很好的艺果。 总书记在十九大报告中指出：“文化是一个国家，一个民族的灵魂。”“要坚持中国特色社会主义文化发展道路，激发全民族文化创新创造活力，建设社会主义文化强国。”他又指出在文化事业上，要“加强中外人文交流，以我为主，兼收并蓄”。 2017年岁末，笔者应邀观赏上海师范大学谢晋影视学院公演的俄国经典《大雷雨》（艺术指导陈明正，导演安振吉），这是一次真正的审美享受，她是我国话剧艺术家在新时代“加强中外文化交流，以我为主、兼收并蓄”，对人类创造的艺术精品所作的一次成功的新解读。 一 树立现代时间观念，既尊重俄国经典原著，又对剧本作必要的改动、增删，高效地组织戏剧行动，并与新时代观众的生活节奏、审美习惯相吻合，这是上师大版话剧《大雷雨》导演的第一个特色。 1859年诞生的五幕俄国悲剧《大雷雨》，问世之后立即以它卓越的艺术成就震动了整个俄国文坛。俄国进步阵营和戏剧界普遍公认这部剧作是19世纪俄罗斯戏剧文学中最优秀的作品之一，是剧作家奥斯特洛夫斯基所有剧作中最重要的代表作。 但此剧的演出时间按原本演出一般要三个多小时。此剧在新时代重演，在导演处理上，首先遇到的是一个剧本如何删节的问题。当今中国处于新时代，我们要勇于吸引和借鉴人类社会创造的一切文明成果，包括戏剧文化精品。而新时代，是高度讲究效率的时代，时间的观念越来越强，时间的效能直接影响到社会生产的发展，关系到社会的进程。当今世界，人类知识化、智能化、现代化步伐在不断加快，与这一新时代生活潮流相适应的是现代的时间观念。这是从事当代戏剧实践的艺术工作者必须要认识到的时代特点。现代人的生活习惯、审美习惯已经产生了变化，它要求戏剧演出必须与时俱进，随着现代观众的变化而变化。但如何删节，对导演水平是一个严峻的考验。 《大雷雨》的导演采取了审慎、严肃的态度，一方面在艺术处理上富于创意，同时又将《大雷雨》原作思想精深、艺术精湛的内容基本保留了下来。演出将原作删至两个小时，但精彩场面，例如第一幕的“训媳”，第二幕的“辞行”，第三幕的“幽会”，第四幕的“认罪”，第五幕的“投河”等关键场面均较完整地体现在舞台上，既更好地突出了重点，又显现了原作现实主义艺术的魅力，显示了导演二度创造的艺术功力。 二 充分发挥话剧艺术本体特色。一方面精心点拨演员体现完成导演对剧本独到的理解和独具匠心的导演构思；同时，根据名剧的艺术特征，调动舞台艺术的六种手段(布景、道具、幻光、效果、服装、化妆)，细致刻画人物内心世界，组成完整统一的舞台形象和演出形式，这是《大雷雨》导演艺术的第二个特色。 导演执导此剧具有明确的精品意识，立意用高雅文化，滋润人们的心田，提高广大观众的艺术品味，满足人民日益增长的文化需求。 在西方，为了保证经典剧作不走样，对经典剧作如莎士比亚剧作的演出，一些艺术家遵循一个不成文的规则“只删不加”。安振吉排演的《大雷雨》并不受此约束，他借鉴的是我国戏曲的一个美学愿则：“无戏处惜墨如金，有戏处泼墨如云。”只要能够深入刻画内心世界的地方，他充分发挥导演强调的艺术，收到了很好的艺果。 奥斯特罗夫斯基最主要的作品《大雷雨》，创作于1859年6月至10月。这时俄国反农奴制斗争正处于火热状态，许多先进的作家和艺术家都以创作反农奴制为主题的作品投入了这场斗争。《大雷雨》的主题虽然并非描写这个方面，但它通过一个普通家庭内部的悲剧事件，反映出在农奴制和宗法制度统治下，不仅农奴们难以存身，就连普通人都无法活命的残酷事实，暴露了整个俄罗斯“黑暗王国”的社会现实，以及人民对这种社会统治所作的坚决的抗议。 作为封建家长制统治势力代表人物的提郭意，在剧中与卡巴诺娃结成了一股森严可怖的黑暗势力，而在舞台上更直接地表现出家庭内部残酷统治的是卡巴诺娃。 卡巴诺娃在剧中是戏剧主要冲突的一方，她以享有家庭专制统治权的面貌出现于舞台，处处以维护传统的家庭秩序与因袭的道德法则作为自己神圣的天职。剧本里，卡巴诺娃坚持的那一套所谓“家庭法律”，如晚辈要绝对顺从长者，妻子要畏惧丈夫，媳妇要服从婆婆，甚至于出门送别等等细微末节的生活动作，都是她所虔诚地死守着的生活教条。但是，时势的变化使卡巴诺娃越来越显得不安。她深深感到眼前的年青一代已不那么容易驾驭，因此对自己统治下的年青人百般挑剔，动辄训示。 卡巴诺娃心目里认为，自己家庭传统的不稳固，全是那个不驯服的媳妇卡杰林娜造成的，因此她把卡杰林娜看成了“祸根”。剧中开始时她那指桑骂槐的