重庆大学《中国现代文学史》课件-第10章80年代戏剧.pptx

第十章 80年代戏剧重庆大学《中国现代文学史》 第一节 80年代 戏剧概述 .80年代的戏剧，大体可以分为三个阶段：1977-1979年是第一阶段，戏剧从一片废墟上再生，现实主义戏剧传统恢复并取得了重要的收获；1980-1985年是第二阶段，“话剧热”突然降温，戏剧工作者在危机中借鉴西方现代派戏剧，进行了大胆的探索、革新，戏剧观讨论引起理论热，留下了一批探索戏剧；1986-1989年是第三阶段，在总结探索戏剧经验教训的基础上，戏剧工作者进行着更为坚韧的探索。此时小剧场运动引人瞩目。 .1977年是新时期戏剧孕育、再生的一年。首先是重新上演部分优秀剧目，同时，戏剧界展开了对于“四人帮”“阴谋戏剧”的批判。金振家、王景愚编剧 《枫叶红了的时候》白桦编剧 《曙光》宗福先编剧 《于无声处》苏叔阳编剧 《丹心谱》 . . . . .中共十一届三中全会之后，剧作界因之出现了短暂的百花争艳的局面，出现了一批反映新时期现实生活的作品。这些剧作的问世，标志着80年代现实主义戏剧鼎盛期的到来。崔德志编剧 《报春花》中英杰编剧 《灰色王国的黎明》陈白尘编剧 《大风歌》 . 探索戏剧进入80年代，“话剧热”降温，话剧开始步入困境，激发了戏剧工作者对于戏剧艺术的探索热情。戏剧探索在理论和实践两个方面同时展开：一，理论上： 1982年前后出现的戏剧观争鸣。二，实践上：出现了剧作界的创作和舞台实践的探索。马中骏、贾鸿源、瞿新华编剧 《屋外有热流》宗福先编剧 《血，总是热的》高行健、刘会远编剧 《绝对信号》高行健编剧 《车站 》刘树纲编剧 《一个死者对生者的访问》 .从时间上看，探索戏剧可以分为两个阶段：1，在1985年前，探索戏剧受到了西方现代戏剧的戏剧观念和手法的较多的影响；2，1985年至1989年左右则更多体现为现实主义开放、深化，充分吸收现代派的戏剧美学。 .从作品与现实主义的关系看，探索戏剧可以分为两类：一类是在现实主义的原则之下合理地借用现代派戏剧的手法，其结果是丰富了现实主义的表现手法，推动了现实主义戏剧的发展，如《屋外有热流》、《绝对信号》、《狗儿爷涅桨》、《桑树坪纪事》；一类是在主流戏剧类型之外，充分借鉴现代主义的戏剧探索，无场次、多声部组合式、小说式结构、写意戏剧等等，《红房间·白房间·黑房间》、《野人》、《魔方》等都属于此类。 . . . . . . 第二节 沙叶新 高行健 沙叶新1939年生于江苏南京，回族，中学时即开始发表文艺作品，1957年考人华东师范大学中文系，1961年毕业后，被保送至上海戏剧学院戏曲创作研究班学习。1963年分配至上海人民艺术剧院任编剧。 《假如我是真的》、《马克思秘史》、《寻找男子汉》、《耶稣·孔子·披头士列侬》均引起争议，成为话剧界引人瞩目的作家。 .沙叶新的话剧具有鲜明的世俗色彩。1，这种世俗性首先是对激动着上海这个东方都市市民的社会问题的关切。（ 《陈毅市长》、《假如我是真的》 ）2，这种世俗性表现为剧作中浓重的喜剧色彩。他的喜怒哀乐、他的褒贬、往往通过通俗、轻松而机智的喜剧性台词和荒诞不经的喜剧性情境得以传达，从而与观众产生广泛的共鸣。 .《假如我是真的》该剧1979年10月由上海人民艺术剧院上演作品揭露了赵团长、孙局长、钱处长一类人物的真实面目，显示了某些封建特权在中国现代条件下在某些环节上仍然存在的严峻性，尖锐揭露、讽刺了执政党内某些腐败现象。戏剧上演后，在观众中激．起了巨大反响，同时引发了激烈的争论。1980年初的“剧本创作座谈会”，肯定了作家的良好创作动机以及揭露领导干部特殊化方面的“一定的积极作用”，同时认为“戏中人物形成的整个环境，对于三中全会以后的现实来说，不够真实，不够典型”，剧作家“不加分析地同情了”李小璋，社会效果不好。 . .《陈毅市