浅析克里斯托弗·诺兰的影像美学-《青年文学家》(2018年24期).docx

龙源版权所有 浅析克里斯托弗·诺兰的影像美学作者：朵仙德来源：《青年文学家》2018年第24期 摘 要：克里斯托弗·诺兰是好莱坞的商业片大导，他的名字在现如今的电影界也是炙手可热。独特的编剧方式造就了剧情的高深莫测，精致的导演方式也让电影叙事跌宕起伏，观众沉浸其中，在他的电影里我们能看到精致的画面和对于人生社会的思考，诺兰走的精致美学的线路与“非线性叙事”结构，让电影的观众期待下一刻却不停留在这一刻。 关键词：影像美学；电影；创造；声光 作者简介：朵仙德（1982.2-），男，汉族，甘肃古浪人，研究生在读，助理编辑职称，研究方向：广播电视制作。 [中图分类号]：J9 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2018）-24--02 一、结构之美 克里斯托弗·诺兰的非线性叙事结构被人们所熟知，Robert McKee曾经对非线性结构有过这样的定义：“无论有无闪回，一个故事的事件如果被安排成一个观众能够跟踪的时间顺序，那么这个故事便是按照线性时间来讲述的。如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以致观众无从判断什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间来讲述的。”这个看似高深的定义，在细细想来，非线性不只是模糊了时间的连续性，更是对于内在逻辑的加强。克里斯托弗·诺兰最拿手的就是编排情节，独特的叙事风格是他作为电影作者最鲜明的特色。 结构的非线性，首先是对于电影中的时空进行了重新洗牌，这样的情况下，逻辑和结构的相互架构，成为了一个工程师一样的电影导演最大的难题，在这种情况下，需要对于电影有一种设计。那么逻辑的美妙此时就显现出来了，能在逻辑中将故事讲清楚而又不落于俗套，诺兰做到了。他的电影《追随》中，是第一次尝试用非线性结构来讲述一个故事，在整部电影中，诺兰设计了男主角的三种造型，这三种造型在电影中呈现出来的艺术效果让故事也随之成为了三种层次：最外层的故事讲的是比尔尾随柯布，发现柯布身份，并与其合流同污入室行窃，终爱上一名金发女子；第二层讲的是柯布勾结金发女子，设计陷害比尔，培养比尔作为柯布的替罪羊；第三层讲的是柯布杀害金发女子，并嫁祸给比尔的故事。诺兰通过男主角造型的变换，向观众讲述，人也可以在故事中被分割为三种状态和部分，这时候，通过不同的造型，观众会在自己的逻辑中选择出三种不同的线索，这三种线索也是诺兰展示的过程，从而向新的情节发展。在离真相接近的关键点上，情节又开始形成新的冲突转折，造成二次悬念，从而始终紧抓观众的注意力。这样的话，我们能看出，诺兰的结构造就了逻辑的美学，一个结构的完成，让逻辑深入人心，也让电影的叙事方式有了新的突破。 二、创造之美 《庄子·齐物论》中有一段为：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志与！不知周也.俄然觉，则蘧蘧然周也.不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣，此之谓物化。” 这可谓是蝴蝶和庄周，到底谁是谁。在诺兰的电影中，我们也看到这种情况，诺兰善于创造，也善于用梦来成就电影中的影像美学。《盗梦空间》就是一种用创造性思维来完成电影人对于梦境解析的剧本。《盗梦空间》着重造梦，然后通过梦境的介入然后支配你的生活，有一句台词所说，“我们做梦的时候，梦境是真实的，对不对？只有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你，你从来都不记得梦从何而起是不是？你记得的只有梦中间的部分。”这部电影利用“梦境理论”对时间做了超现实处理，创造出一个多维度的空间，从这个空间中也可以看出人具有的多重人格，通过一个人格来塑造另一个现实，这也就说明，创造出的梦也就是创造出的美，这种艺术手段的表达，更是让每个人以上帝视角产生了幻觉。 “由于每层梦境都具有清晰完整的戏剧任务和视听风···试读结束