宫斗剧中的悬念设置-《青年文学家》(2014年20期).docx

龙源版权所有 宫斗剧中的悬念设置作者：邓二艳来源：《青年文学家》2014年第20期 摘 要：2011——2012年度，宫斗剧以迅雷不及掩耳之势进入观众的视野，也在受众中产生了广泛而深远的影响。宫斗剧虽以其鲜明的人物形象、激烈的矛盾冲突、跌宕起伏的故事情节为观众所喜爱。其中跌宕起伏的故事情节离不开各种悬念的设置，本文结合热播宫斗剧以及电视剧理论，来研究宫斗剧中的悬念。 关键词：宫斗剧；悬念设置 [中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2014）-20--02 悬念是一种影视剧创作的艺术技巧。在姚扣银的《电视剧写作概论》中提及悬念的内涵：“悬念，是通过对剧情做悬而未决和结局难料的安排，已引起观众急欲知其结果的迫切期待心理的一种编剧技巧。” 1也有人将悬念称之为“悬置”是指“将观众急于知道的事实有意遮掩起来，放下不提，从而造成接受上的好奇心、期待感。”王心语教授在《希区柯克与悬念》一书给“悬念”下过定义：“所谓悬念，主要是指编导利用观众对故事发展和人物命运的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾冲突，进而引起观众的持续关注，并急切期待解决的后果，以便吸引和集中观众的注意力和观赏兴趣，诱导观众迅速进入剧情，在观赏过程中享受审美快感”2由此我们可以看出，学者对悬念的定义各抒己见，对悬念的分类也各不相同，在此，我们借用大多数学者认同的悬念分类：一是按照悬念所处在电视剧中的位置，即分为主导性悬念和枝节性悬念；二是按照悬念的性质分类，即信息悬念和自然悬念。 一、主导性悬念和枝节性悬念 所谓主导性悬念是指指对电视剧的剧情发展起着主导性的决定作用，推动电视剧叙事的悬念。2006年宫斗剧《大清后宫之还君明珠》，第一集便设置了贯穿全剧的主导性悬念——全妃绣心的失踪与安雪臣的身世之谜。《大清后宫之还君明珠》以历史上著名的“癸酉之变”开始，嘉庆皇帝闻讯逃往热河，留太子监国。太子的侧福晋钮祜禄·绣心为了救自己的丈夫脱险，自己却被天理教所俘。几年后，道光皇帝一纸文书，下令寻找自己失散的侧福晋，这几年绣心到底做了什么事，为什么迟迟不与道光皇帝相见？时值秀女进宫，秀女西林春与江苏按察使安聘远之子安雪臣相遇，两人会发···试读结束