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纪录片创作与理论;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;一、真实与非真实;一、真实与非真实;一、真实与非真实;一、真实与非真实;二、真实的含义 ;二、真实的含义;二、真实的含义 ;二、真实的含义 ;二、真实的含义 ;二、真实的含义 ;二、真实的含义 ;三、真实与诚实;三、真实与诚实;二、主观与客观;主观与客观;主观与客观;主观与客观;主观与客观;政论片案例： ;主观与客观;主观与客观;09编导班拍摄作业;09编导班拍摄作业;09编导班拍摄作业;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;再现与表现;再现与表现;再现与表现;再现与表现;再现与表现;再现与表现的手法： ;再现与表现的手法： ;再现与表现的手法： ;再现与表现的手法： ;再现与表现的手法： ;纪实性与艺术性;纪实性与艺术性;从解说词看中国纪录片的发展变化;纪录片的叙事（纪录片如何讲故事）;纪录片的叙事（纪录片如何讲故事）;纪录片的叙事（纪录片如何讲故事）;中央10《走近科学》选题;纪录片的历史沿革;纪录片的历史沿革;2、罗伯特·弗拉哈迪（美国、1884-1951），被称为“纪录片之父”，他的《北方的纳努克》（1922年、79分钟）被国际影视界公认为第一部完整意义的纪录片。 《北方的纳努克》既坚持非虚构，又巧用虚构影片的手法。它不再是呆板纪录景象式的“再现生活”，而是一部有人物、有故事、充满诗情画意的再现真实生活的纪录片。;浅析《北方的纳努克》;（3）以自身的形象扮演自身——非职业演员。纳努克的真名叫阿拉卡瑞·阿拉卡，“纳努克”是为了拍电影给他取的名字，但他不是虚构的人物，是现实生活中的人，而不是演员，只是符号发生了变化而已。为了追求结果的真实，不惜搬演。 罗·C·艾伦说过：“纪录片是电影制作者放弃了对电影制作过程的某些方面的控制，并以含蓄地向人们召示影片在某种程度上的真实性和可信性。”所以，真实性是纪录片创作的核心。;（4）长镜头和大景别。长镜头的时间流程和生活一样，重??过程的记录，显得很真实，保持了生活的原态，恰恰吻和了他观察而不介入的创作理念；很少有近景和特写，都是中远景和大全景，进行客观非干涉性的记录。 （5）深入了解对象，花了8年时间拍摄。 但是它也遭到了非议，主要是：有人批评建冰屋、猎海象是造 假；还有人说他用长镜头组织情节等。格里尔逊批评这是“浪漫主 义的纪录片”。 由此引发了纪录片再现与表现之争、艺术与现实之间应该保 持多大距离的不同意见，一直争论到了今天。 ;维尔托夫和“电影眼睛”理论;维尔托夫和“电影眼睛”理论;维尔托夫和“电影眼睛”理论;浅析《带摄影机的人》;浅析《带摄影机的人》;格里尔逊和英国纪录电影运动;格里尔逊和英国纪录电影运动;格里尔逊和英国纪录电影运动;莱尼·里芬斯塔尔;莱尼·里芬斯塔尔;莱尼·里芬斯塔尔;莱尼·里芬斯塔尔;莱尼·里芬斯塔尔;洛伦茨;洛伦茨;弗兰克·卡普拉;弗兰克·卡普拉;伊文斯：“飞翔的荷兰人”;伊文斯：“飞翔的荷兰人”;伊文斯：“飞翔的荷兰人”;伊文斯：“飞翔的荷兰人”;;五、法国“真实电影”和美国“直接电影” （20世纪60年代）;;;;;六、新纪录电影——主张虚构的纪录片（20世纪90年代初）;;;;;;;;YOUR TOPIC GOES HERE;elements;感谢观看!纪录片创作与理论;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;什么是纪录片？;一、真实与非真实;一、真实与非真实;一、真实与非真实;一、真实与非真实;二、真实的含义 ;二、真实的含义;二、真实的含义 ;二、真实的含义 ;二、真实的含义 ;二、真实的含义 ;二、真实的含义 ;三、真实与诚实;三、真实与诚实;二、主观与客观;主观与客观;主观与客观;主观与客观;主观与客观;政论片案例： ;主观与客观;主观与客观;09编导班拍摄作业;09编导班拍摄作业;09编导班拍摄作业;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;旁观与介入;再现与表现;再现与表现;再现与表现;再现与表现;再现与表现;再现与表现的手法： ;再现与表现的手法： ;再现与表现的手法： ;再现与表现的手法： ;再现与表现的手法： ;纪实性与艺术性;纪实性与艺术性;从解说词看中国纪录片的发展变化;纪录片的叙事（纪录片如何讲故事）;纪录片的叙事（纪录片如何讲故事）;纪录片的叙事（纪录片如何讲故事）;中央10《走近科学》选题;纪录片的历史沿革;纪录片的历史沿革;2、罗伯特·弗拉哈迪（