论韩国电影《欢迎来到东莫村》所表达的社会文化倾向.docVIP

论韩国电影《欢迎来到东莫村》所表达的社会文化倾向 　　[摘要] 《欢迎来到东莫村》以朝鲜南北战争为故事背景，对参战多方进行了表现，实现了多视角创作立场的确立，透露出新世纪韩国社会对战争意识形态的质疑和对战争进行的新反思。另一方面，影片通过对无辜民众的表现以及影片中透露出的强烈的民本主义立场，映射着新世纪韩国社会中人民对民主进一步深入的渴望。 　　[关键词] 《欢迎来到东莫村》 韩国电影 社会文化倾向 战争 民本主义 　　 　　一、影片的社会背景 　　韩国在20世纪之末经历了一系列在经济以及政治不断上升态势，社会不稳定的状况在20世纪90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。并且，朝鲜半岛的局势开始缓和。进入21世纪的短短几年成为韩国社会经济繁荣、政治局势稳定、社会思想多元化的一个新时期。 　　正是在这样一个稳定繁荣的社会局势下，“人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’”。电影在韩国作为思想表达的工具与文化消费的对象进入到一个飞速发展的阶段。以南北关系与南北战争为题材的韩国型大片在20世纪90年代就有出现，然而在南北局势有待进一步明朗的历史时刻，民族主义作为这类影片的内在力量便凸显出一种绝对的排他性，战争意识形态的确立以及几十年南北的分裂格局已经造成双方对各自族群的认同，并将对方作为“他者”进行了有意无意的排斥。因而在90年代的很多关于南北问题的影片诸如《生死谍变》、《共同警备区JSA》等并未深入反思南北关系，而有将南北问题单纯转化成素材的倾向[1]。直至2000年6月的首次南北双方首脑会谈可以看作朝鲜半岛局势的转折点，南北战争问题以新的方式引起人们的关注，政治形势的明朗化使得更多艺术家对那场距今50多年的战争以及南北关系的思考成为可能。 　　与大众在2005年见面的这部《欢迎来到东莫村》即是这样一部具有反思意味的影片。本片以一个略带荒诞的故事，轻松搞笑的细节展示，松弛有致的节奏控制，以及对多人物线索的把握而赢得了极大的商业成功，并透露着当下韩国社会的某些文化倾向。 　　二、新世纪韩国社会对战争的反思 　　影片巧妙地将故事设置在一个略带封闭的空间，一个世外桃源――东莫村，相互对峙的四方在这里聚集起来：纯朴的村民，一名美国飞行员，两名韩国国军，三名朝鲜人民解放军。影片中设定的这名美国飞行员有着比两名韩国军更高的军衔，而且他们三人明显是站在另外三名朝鲜人民军的对立面上，两组人形成一个相互对应的关系，而韩国军的两人不仅仅地位低于这名美国军，就连他们对待战争的态度都是消极的，像是局外人，韩国军少尉表铉哲企图以自杀来逃避战争带给他的阴影，另一名韩国军文上尚对战争的意义更是漠不关心。这暗示着美国人在当年那场战争中对韩国军的主导地位，除此之外，在影片的很多部分描写作战统筹的场面，主导发言的总是美国军官，而处于从属地位的韩国军官的质疑总是显得无足轻重。这种人物关系的设置恰恰体现的就是当下韩国社会对当年那场战争的思考，在美国军的干预下，自身参战的意义无从寻找，而在战争自身所处地位又是微之又微。 　　与战争参与者形成对比的是生活的自给自足的东莫村人民，他们对于战争的发生全然无知，而战争却以霸道的姿态将他们卷入其中，以疯女孩如一为代表的村民们，不懂战争武器的危险性，他们关注的是农作物的收成等等日常生活的琐事。这正如朝鲜南北战争开始时朝鲜半岛人民茫然不知所措的状态吻合。刚刚从日本殖民统治中走出来朝鲜人民满怀希望地准备着国家建设，而本国的自相残杀却又一次将他们拖入不稳定中。形势变化之快让他们措不及防，人民对战争的意义以及原因更是一无所知。首先进入村民平静生活的是美国飞行员，村民们以自己所知的几句英语企图与他寻求交流，却显得有些滑稽可笑、不明就里。当韩国国军与朝鲜人民军相继来到这个村庄，三方相遇犹如猫狗相见，互相戒备的程度可见一斑。有一场戏特别描写代表着南北两方利益的韩国军与人民军对峙，夹在他们中间的是无辜的村民，对峙的双方谁都不愿意首先挑起事端，直至村民散去。最后戏剧性的是手雷在粮仓中爆炸，漫天爆米花飞旋，以这样浪漫的场面化解这样一种兵戎相见的尴尬，不能不说是导演的一次艺术性的浪漫遐想。随后，代表着不同利益的士兵与村民们一同过起了农耕生活，构成一幅怡然自得、自然和谐的画面。他们之间和谐的高潮便是一同对抗破坏农作物的野猪，升格摄影的运用来强化这一激动人心的场面，由此可以看出创作者对这一和谐场面的颂扬。影片中多次出现蝴蝶飞舞的浪漫场面，以此来对比战争的暴力。 　　除此之外，影片设计了多条人物线，且这几条人物线代表的是利益不同的几方，影片没有站在任何一方的立场上看待战争，而是公允地把握全局，这标志着创作者看待战争多视角的确立。战争作为解决白热化矛盾的一种手段，是矛盾最大化的表现形式，谁都难以穷尽参战方的孰