中国电影史-第四章 无声电影的盛极而衰与有声电影的革新进步.pptx

;;艺华影业公司前身是由武侠明星查瑞龙、彭飞投资创立的一家小公司，后由严春堂投资，于1932年10月创立艺华影业公司。田汉编导的《民族生存》《肉搏》等片，由于贴近时代、表达了人民的抗日情绪，受到观众欢迎。;之后，更多“左翼”电影人才（阳翰笙、洪深等）的加盟使艺华影业公司成为上海“左翼”电影制作的阵地之一。由岳枫执导、阳翰笙编剧的《中国海的怒潮》（1933）就讲述了沿海某渔村，渔民们一贫如洗，难以生存。;;;;;;;;;;;;1933年11月，暴徒捣毁艺华影片公司，散发“反共”传单，恫吓进步电影工作者。与此同时，“软性电影”主张应运而生——黄嘉谟在《现代电影》杂志上发表《硬性影片与软性影片》，鼓吹电影是“给眼睛吃的冰激凌，给心灵坐的沙发椅”。;“华北事变”和“一二·九”运动以后，民族危机的进一步加深和人民抗日呼声的日益高涨，推动着“左翼”电影运动的蓬勃发展，走向“国防电影”的新高潮。 “国防电影”是在中国“左翼”文艺运动领导人提出“国防文学”口号后不久，于1936年2月提出的电影创作口号，随后摄制的一批影片都被称为“国防电影”。;;“左翼”电影兴起后，中国电影界第一次提出反帝反封建的口号，“赤裸裸地把现实的矛盾不合理，摆在观众的面前，使他们深刻地感觉社会变革的必要，使他们迫切地寻找自己的出路。这也是中国电影界的一条崭新的路”。;;《狂流》由夏衍编剧，程步高导演，胡蝶、谭志远、龚稼农 、王献斋、夏佩珍主演。该片以1931年波及长江流域16省的大水灾为背景，尖锐地揭示了农村的阶级矛盾和斗争。;;《春蚕》的编剧是茅盾、夏衍，导演是程步高，是一部全部音乐（台词仍为字幕）的半有声影片。影片描写了20世纪30年代的浙江农村养蚕人家勤勤恳恳，却遭遇内患外忧，面临“丰收成灾”的荒诞人生悲剧。;程步高（1898—1966），1928年转入明星影片公司任编导，与夏衍、田汉、阳翰笙、洪深等人关系甚密。1928—1938年间，他在明星影片公司导演了近40部影片，并在从蜡盘配音到胶片录音的技术革新上有所贡献。“一·二八”淞沪抗战爆发，他与摄影师在前线摄制了轰动海内外的新闻纪录片《上海之战》。;;;;;;;;（2）初露锋芒（1926—1930）。孙瑜1926年回国，编写剧本《潇湘泪》（反映黄浦江上渔民苦难生活），同年投考明星影片公司失败。1927年进入长城画片公司。1928年编导第一部影片《潇湘泪》，片名因公司想迎合武侠神怪片的市场期待，改为《渔叉怪侠》。;影片《故都春梦》讲述了私塾先生朱家杰（王瑞麟饰）进京谋职，结识了名噪一时的歌妓燕燕（阮玲玉饰），遂得税务局长的美差，并纳燕燕为妾。其妻王蕙兰（林楚楚饰）贤淑善良，携大女莹姑、幼女璜姑入京寻夫，无奈与燕燕同居一室。日久，莹姑因爱慕虚荣，常随燕燕出入娱乐场所，甚至彻夜不归。 影片当年的广告词是“复兴国片之革命军，对抗舶来品影片之先锋队，北京军阀时代之燃犀录，我国家庭之照妖镜”。;（3）个性风格的形成（1930—1937）。孙瑜1930年正式加入联华影业公司，编导《野草闲花》。该影片讲述了一个直面人生而又充满理想主义色彩的爱情故事。拒绝包办婚姻的音乐学院毕业生，爱上一位从灾区流落上海的卖花女，并把她培养成歌唱家，两人一起勇敢承担生活的风雨。;1932—1934年是孙瑜创作上的第一个黄金时期。1932年他执导了《野玫瑰》《共赴国难》《火山情血》，1933年执导了《天明》《小玩意》，1934年执导了《体育皇后》《大路》，给中国电影史留下诸多经典。 孙瑜1935年拍摄的《到自然去》，受到“左翼”影评的批评。这是孙瑜的第一部有声片，根据英国作家詹姆斯·巴里的《可钦佩的克赖顿》改编。;2.艺术风格 （1）主要描写青年题材。孙瑜电影中的主人公多是年轻知识分子和劳动人民。他曾自述“我专门写有青春朝气、有反抗精神的乐观青年”，源于青年才是强国的希望，是代表时代潮流的文化先锋。 （2）充满理想主义色彩。孙瑜的电影是充满理想主义色彩的，即便在国破家亡的黑暗时刻，他的电影也积极乐观，充满希望。;;;（5）设置造型情节。造型情节不强调叙事功能，而是以展示可看性强、具有视听冲击力的场景为主。 （6）注重运动摄影。孙瑜是最早运用空中摄影、推镜头、拉镜头、升降镜头、长镜头等运动摄影技巧的导演。 ①将人物置于动态环境，以行动揭示性格。②注重镜头运动轨迹的多变，以剪辑推进人物关系。③内景拍摄钟情运动摄影，营造灵动的视觉感受。;;;1.树立创作新思想：“电影负有时代先驱的责任” 郑正秋是一位随时代而动的先驱导演。在“左翼”思想潮流的影响下，明星影片公司锐意改革，邀请夏衍等多位“左翼”人士担当编剧。 郑正秋于1935年7月16日病逝于上海。;;2.代表作品：《姊妹花》 《姊妹花》（1933）是郑正秋根据自己的舞台剧《贵人与犯人》改编的，由郑正秋