中国古代文学史——元杂剧.docx

元杂剧 元代社会与文学概说 一、元代社会特点 1、实行民族压迫政策(蒙古人、色目人、汉人、南人） 2、长期废除科举制度，文士地位空前低下 （一官二吏三僧四道五医六工七匠八娼九儒十丐） 3、都市繁荣，市民阶层扩大 二、文学特点 转折：新兴的通俗的戏剧小说开始取代传统的典雅的诗文词赋的正宗地位，从此，叙事性文学逐渐成为文坛创作的主流。 第一节 元杂剧概论 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础，把唱、念、科、舞等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性的舞台艺术。 一、元杂剧兴盛的原因 1、都市经济的繁荣、通俗文艺的发展、戏剧演出的社会化和商业化以及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。 2、元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实践。 3、最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。 4、大批文人沦落下层，成为书会才人，这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。 元杂剧的有关内容 元杂剧：元杂剧又称北杂剧。形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。主要代表作家有，关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。主要代表作有，《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》等。其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。 元杂剧的题材内容 1、揭露社会黑暗，反映人民疾苦。 　　 2、表现英雄主义，歌颂人民的反抗斗争。 　　 3、描写恋爱婚姻，反映妇女悲惨命运，表现妇女的愿望和追求。 　　 4、歌颂忠良，鞭挞奸佞。 5、反映家庭伦理社会道德状况。 元杂剧的艺术特色 1.现实主义与浪漫主义相结合。 　　 2.矛盾集中，情节紧凑，主线突出。 　　 3.人物性格刻画鲜明。 　　 4.语言丰富多彩，具有很强的表现力 二、元杂剧的体制 1、剧本结构：一本四折一楔子。 折是故事情节单元，接近现在戏剧中的一幕。折同时又是戏曲音乐组织单元，每折由属于同一宫调的若干支曲子组成，宫调同现代音乐的调式相似。不同的宫调具有相异的情感色彩。 楔子是四折之外的一个短小段落，一般放在第一折的前面，起序幕的作用。也有放在折与折之间的，等于过场戏。 2、剧本的内容：曲词、宾白、科范、题目正名。 曲词就是唱词，主要用于抒情。曲词有严密的格律要求，不同的曲子的曲词有不同的句数、字数、平仄规定，同一折的曲词必须押同一个韵。 宾白就是道白，有散、韵两种，包括对白、独白等。宾白主要用于叙事，即交代故事情节。 科范是演员动作和舞台效果的提示。如“哭科”、“病伏几科”。 题目正名是概括剧情的剧名，或四句，或两句。 如《窦娥冤》的“题目正名”为 题目 秉鉴持衡廉访法 正名 感天动地窦娥冤 3、角色分工：一角众脚。 杂剧一般是正末（男主角）或正旦（女主角）独唱，分别称为末本或旦本。 其他角色主要有净（扮反面滑稽形象）、杂（孤扮官员；卜儿扮老年妇女；孛老扮老年男子；俫儿扮儿童）、外（外末、外旦、外净） 三、元杂剧的分类 今人按内容分为爱情婚姻剧、神仙道化剧、社会剧、历史剧、公案剧等几种。 四大爱情剧 ： 《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》 四大悲剧 ：《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》 元曲四大家 ：“关马郑白” 四、元杂剧的分期 元杂剧的发展以大德（1300年前后）为界大致经历了前后两个阶段。 前期的创作中心在大都（今北京），主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期。作品既具有深刻的思想内容和强烈的时代精神，又具有高度的审美价值。 后期的创作中心在杭州。后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。剧作家们多取材于家庭道德、神仙道化、才子佳人等主题，宣扬封建教化、因果报应，讲求曲词的华美典丽和情节的曲折离奇。 第二节 关汉卿及其杂剧 一、关汉卿生平 号已斋叟，大都人。中国戏剧史上最伟大的作家，元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。 “（其）生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”（熊梦祥《析津志》） “驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”（贾仲明《录鬼簿》） 【南吕·一枝花】《不伏老》 关汉卿的作品《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为中国十大悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。 二、关汉卿杂剧的题材内容 1、社会剧：揭露社会黑暗