李煜和晚唐五代词.ppt

  韦庄《思帝乡》 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？ 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！ 《菩萨蛮》 花明月暗笼轻雾， 今朝好向郎边去。 刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。 奴为出来难，教君恣意怜。 《渔夫词》 阆苑有情千里雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，快活如侬有几人。 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。 尼采谓一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。（王国维《人间词话》） 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 （温庭筠《更漏子》） 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！ （李清照《声声慢》） 只有一枝梧叶，不知多少秋声。 （张炎《清平乐》） 何处合成愁，离人心上秋。（吴文英《唐多令》） 心中得胜暂抛愁，醉卧凉风拂簟秋。（雍陶诗） 一曲清歌一杯酒，为君洗去古今愁。（刘秉忠诗） 梁园歌舞足风流，美酒如刀割断愁。（刘子翚诗） 李煜的后期词写出了一个亡国之君的独特生活感受和独特的思想情感。词的感情非常悲痛和哀伤，有时甚至于是非常绝望的。 其后期词作比前期所写的风花雪月之词具有更深刻和丰富的思想内涵。从这个意义上讲，李煜的词扩大了词的意境。 * * 一、词的起源与体制简介 二、温韦和花间词 三、李煜词 1、词的起源 词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。 从隋唐以来，中国有一种新兴的音乐——燕乐、宴乐，词就是配合这种宴乐来歌唱的歌词。 因为词和音乐关系密切， 所以词开始叫“曲子”、 “曲子词” 。 又因词的句式长短不一， 故又名“长短句”； 宋人因以写诗的余力填词， 故词又名“诗余”。 詞最初主要流行于民间， 后来文人诗客开始填写歌词。 大约到中唐時期，诗人张志和、 韦应物、白居易、刘禹锡等人 开始写词，把词正式引入文坛。 到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，“花间”派词人和南唐词人的創作，共同为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献 。 敦煌曲子词集·菩萨蛮 枕前发尽千般愿： 要休且待青山烂。 水面上秤锤浮， 直待黄河彻底枯。 白日参辰现， 北斗回南面。 休即未能休， 且待三更见日头。 汉乐府·上邪 上邪！我欲与君相知， 长命无绝衰！ 山无陵，江水为竭， 冬雷震震，夏雨雪， 天地合， 乃敢与君绝！ 2、词的体制 词牌 ——每首詞都有一个词调，词调的名称叫词牌，词牌标明一首詞的乐谱曲调，本身不是題目。 词调的乐曲有令、引、近、慢等区別。 一般把各种词调归纳为三类：小令、中调和长调。5 8字以內为小令；5 9至9 0字为中调；9 1字以上为长调。 词在结构上有单调、双调、三叠、四叠的区別。 花间词派——五代后蜀赵崇祚编纂《花 间集》，收录了温庭筠、皇甫松、孙光宪、 韦庄等１８位词人的500首词作。他们中的 绝大多数都是集中在西蜀的文人，称为“花 间派”。韦庄和温庭筠是杰出代表。花间词 以女性题材为主，表现女性的思想情感，抒 情委婉而语言柔美。花间词派作为最早的流 派之一在词的发展史上占有重要的地位，有 着巨大的影响。 在唐五代文学史上，“诗庄 词媚”作为一种带有普遍性和 群体性的创作倾向，是自“花 间”诸人开始的。 韦庄(836？—910)，字端己， 京兆杜陵(今陕西西安)人。虽出 身于世家大族，但至唐末五代之际， 其家族早已衰落。他早年的经历已 不可详考。 韦庄的词除了带有花间浮艳的普遍风格外，又有自己的独特之处——他特别喜欢采用白描手法来抒写人物的情感，创造出一种清雅别致的意境，代表作如《菩萨蛮》。 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。 这首词描写了江南风光的秀丽怡 人，赞美了江南美女的姣好可爱。然 而这一系列描写，都是无可奈何强作 的自我安慰之语，用以反衬自己的思 乡哀愁。 温词的风格以秾丽绵密为主，多用比兴，以景寓情。 温庭筠在创造词的意境上表现了杰出的才能，他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思。非常善于描写妇女的容貌、表情、举止、情态，也能够通过此类惟妙惟肖的描写来表现人物的内在情感和情绪变化，代表作如《菩萨蛮》。 温庭筠《