论美国Discovery探索频道娱乐化风格.docVIP

论美国Discovery探索频道娱乐化风格 　　一、美国Discovery探索传播公司概述及其娱乐理念 　　美国Discovery探索传播公司（DCI）创办于1985年。经过20多年的发展，Discovery形成了叙事故事化、故事表演化、技术多元化的 “探索式”风格，其品牌已经成为“最佳纪实娱乐”的代名词。Discovery的娱乐理念并不是趋向“唯娱乐至上”的低级趣味，而指在不颠覆纪录片严肃性和教育性的前提下，适当地添加娱乐元素或使用娱乐化手段，使之具有受众所喜闻乐见的形式和内容。 　　纪录片制作手段的多元化是解决纪录片观赏性的重要途径。Discovery纪录片的一大特点便是高科技手段的运用，它为开掘纪录片的娱乐性提供了广阔的空间。多元化的制作手段突破了现实影像记录的局限，创造了人类匪夷所思的影像奇观。 　　 　　二、中国纪录片娱乐化元素应用的合理性和必要性 　　作为一种大众传媒，一种大众文化产品，娱乐性其实自始至终存在于纪录片属性之中。罗伯特?弗拉哈迪的《北方的纳努克》被誉为“人类纪录片开山之作”，这部拍摄于上个世纪的纪录片之中就存在着对于纪录片娱乐化的一些无意识的“探索”。弗拉哈迪在拍摄《北方的纳努克》时对爱斯基摩人的一些生活片段进行了搬演，从而加强了纪录片的视听表现力，也在客观上赋予了该片更高的娱乐性。到了30年代，“纪录电影教父”约翰?格里尔逊领导的“英国纪录片运动”将社会作为描述对象，他曾说“我视影像为讲坛”，因而更关注如何赢得讲台下的观众。在他的监督制作下，英国纪录片学派采用“半新闻化半戏剧化的处理方式”在形式上极尽雕琢，堪称登峰造极。 　　 2001年11月，中央电视台第一套节目中新开了一个纪录片栏目《纪录片》，栏目主创们希望将“纪录片”作为自己可供坚守的阵地，开创华语纪录片的新世纪。《纪录片》栏目先后制作播出了不少有内容、质量高的作品：52集系列片《百年中国》精编版、6集系列片《发现曾侯乙墓》、13集系列片《正阳门外》、5集系列片《重庆大轰炸》、16集系列片《一个作家和一个城市》等等。即使这样，这个被安排在深夜23：30～24：00播出的栏目，收视率却不甚理想，播出时间也不稳定，经常受到一些重要的“特别节目”的冲击，有时推迟播出，有时甚至被取消。这样的现象发生在这个时期的国家级电视台是很不正常的。而造成这一结果的关键是，不能将娱乐的元素融入到这些严肃的高品位的纪录片中，作为一个在大众传媒里出现的纪录片栏目，曲高和寡几乎注定失败，改变势在必行。2003年5月，“纪录片”改版为《见证》，新栏目划分为“见证?记录者”、“见证?发展之旅”、“见证?亲历”。其中“见证?发现之旅” 借鉴了国外纪录片的娱乐观念，将“选题重发现、故事重过程、发展重悬念”作为制作的标准，将一个个真实的科技内容，一个个真实的发现过程，一个个生动的故事，运用掌握的资料和各种手段，有机地结合在一起，重新组合一个结构，把内容运载出去，传达到观众的时候，产生了巨大的冲击力，获得了成功，并入选了“2003中国年度新锐榜候选电视节目”。 　　在大众文化全面兴起的今天，娱乐因素受到了格外的强调，知识娱乐化已经成为一种深入人心的传播理念。数年前，当Discovery等国外商业纪录片潮水般涌进中国，很多人惊诧地发现：纪录片原来可以拍得这么好看这么好懂！在这样的情况下，中国纪录片再也不能孤芳自赏地偏安于自身固有的模式中，而应该以开放的胸襟借鉴国外纪录片的成功经验，并从我国当代文化吸取合理因素，广泛利用数字技术，创作出富于时代气息的、符合受众娱乐需求的娱乐化的纪录片。这是纪录片对新的社会文化需求的适应，也是其自身突破和超越的内在要求。总之，在纪录片中应用娱乐元素，增强纪录片的娱乐性，已经成为目前纪录片发展的重要方向，事实证明这个方向是符合受众需求，拥有广泛市场的，而无论是从整体来看还是从个体来看，中国纪录片在这方面做得还远远不够。 　　 　　三、Discovery的娱乐化风格分析和实例对比 　　（一）蕴含在叙事结构中的娱乐元素 　　1.情节设计的时空再造与角色认同 　　从总体上而言，Discovery纪录片的叙事结构是一个三段式的封闭结构，即开头、发展、结尾。细分起来有两种叙事结构类型，一种是顺叙型，一种是倒叙型或插叙型。顺叙型的结构模式是，开头点题、有序发展、自然结尾。 　　在顺叙型的结构中，Discovery最重要的技巧就是尽可能地隐藏叙述的痕迹，使一个充满选择性、机遇性的故事，看起来就像自然而然地发生的，叙述者只不过是站在一旁目睹整个过程，为我们重述故事，而为了实现这种效果，Discovery会对素材进行一定的时空再造，通过时空再造尽可能地挖掘片子的娱乐性。2004年，Discovery购买了获得第11届上海国际电视节“白玉兰”大奖