苏州古典园林艺术——理水 汇报-上传文档.ppt

苏 州 古 典 园 林 艺 术;;;导向作用;;;;;;;;;;园 林 动 态 水 景;;;;;;;古代的皇家园林水面很大,必然要引江河湖海水入园构成一个完整的活水系统.利用自然水源,以扩大园林水面. 而在一些面积小,又无自然水源的园林则讲究水意,挖池堆山,就地取水,以少胜多,甚至取一勺则江湖万里的联想与幻觉来创造水景. ;水景的细部处理,如驳岸、水口、石矶以及水中、水边的植物配置和其他装饰，乃至利用自然天象（如日、月）等不景的创作构思，都源于大自然。这种利用自然，模拟自然，理水靠山，相映成景，就是创造园林水景的一个特色。;自秦代有去东海求仙的史实以来，海中三神山就以“蓬莱，方丈，瀛洲”之名而引入园林之中，这种理水的模式一直沿用至今，它意味着人们对美好愿望和理想的一种追求。;人本来就有亲水的天性，中国又是一个诗的国度，论水、画水之风，甚为普遍。在历代诗人画家的笔下，留下来水的诗篇、画幅何止千万！诗中有画、画中有诗的水景，在中国文学与绘画的丰富宝库中，比比皆是。曲水流等则更是中国文人雅士所独有的一种极具诗情画意与浪漫情怀的游乐方式。而从水的形态、性格来寓意人生哲理，或加以拟人化的诗文，也是多不胜数，寓意颇深。;;; 水的形态是随水体的形状而定的，静态的水是以湖、池、谭、塘为水体的，故以其形状就决定了水面的大小、形状与景观。风景园林中的静态湖面。多设置堤、岛、桥、洲等，目的是划分水面，增加水面的层次与景深，扩大空间感，或是为了增添园林的景致与趣味。;小水面应以聚为主，较大的湖池可设堤、岛、桥、洲，或种植水生植物分隔，亦可在水中设亭等建筑，以丰富水中观赏内容及观赏层次，增加水面变化。; 利用水态的光影效果，构成丰富的水景：①倒影成双，②借景虚化，③优化画面，④逆光剪影，⑤动静相随，⑥水里“广寒”。 ;; “水随山转，山因水活”是园林理水的基本概念，在山和水能构成的总体效果外，无山地形中，堆山叠石就成理水重要环节。水边的叠石可以形成石洞、石矶和石岸等。 置石与理水关系大多表现在池岸的处理上。 自然形成的池岸中，平原地带多为平缓的突破，至于山中的溪流深潭，则有岩壁、石矶或断崖散焦等。苏州古典园林，取法自然，水池有土岸也有石岸。但土岸易被雨水冲刷而崩塌，因此目前苏州各园土岸极少，多数叠石为岸，或间用石壁、石矶与整齐的驳岸。以便使池岸有多样变化，不至于呆板单调。 ;?1．叠石岸： 沿池布石是为了防止池岸崩塌和便于人们临池游赏，但处理时还必须与艺术效果统一； 2．石矶： 苏州大小园林中池岸常有石矶，大致有两种形式：小型的仅以水平石块挑于水面上，如装驾桥巷残粒园、网师园水池北岸以及拙政园荷风四面亭一侧；大型的以崖壁与蹬道等作背景，叠石如临水平台，与崖壁形成横与竖的对比，并使崖壁自然地过渡到池面，如拙政园雪香云蔚亭南侧石矶；3．驳岸： 驳岸造型单调，不宜多用，因为无论用条石、乱石或虎皮石砌筑整齐的驳岸都与园景难于调和，但在某些部位，如房屋和平台的临水部分，往往须用石驳岸。 4.土岸： 为了防止泥土崩塌，土岸坡度不能太陡，所占面积自然较大，因而小规模的园林很少采用。如果园林面积较大，处理得当，土岸也会收到很好的效果。 ; 在传统园林中，建筑物如亭、廊等多环绕水池而建，形成如水榭、不系舟、临水平台、水廊等，这些临水建筑物可以产生优美的倒影，扩大园林的欣赏面积，丰富园林的造型艺术。 至于跨水而过的桥或桥亭，则更是影响到水景的重要景物。;沧浪亭复廊，围墙两侧各有一条走廊，复廊的北廊紧靠园外的葑溪，临水而建，而南廊临近园内的中央主山和沧浪亭，廊壁上还开有许多图案各异的精美漏窗，不论在北廊或在南廊都能通过漏窗，看到园内外的景色。 ;桥：网师园，网师园水池的形状比较简单，但在池的对角作为出水口及水尾，架小桥其上，仿似“源流所在，水量无限”的意境。;;堤、岛、桥的植物配置; 水边的植物配置水边植物配置应讲究艺术构图。我国园林中自古水边主张植以垂柳，造成柔条拂水，同时在水边种植落羽松、池松、水杉及具有下垂气根的小叶榕等，均能起到线条构图的作用。但水边植物配植切忌等距种植及整形修剪，以免失去画意。在构图上，注意应用探向水面的枝、干，尤其是似倒未倒的水边大乔木，以起到增加水面层次和富有野趣的作用。 ; 水面植物配置水面景观低于人的视线，与水边景观呼应，加上水中倒影，最宜观赏。水中植物配置用荷花，以体现“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境。但若岸边有亭、台、楼、阁、榭、塔等园林建筑时，或设计种有优美树姿、色彩艳丽的观花、观叶树种时，则水中植物配置切忌拥塞，留出足够空旷的水面来展示倒影。;;;;;;;;;Thank you!