《西方文学名著导引》高尔基.pptVIP

一、高尔基的生平与创作简介 长篇小说《克里姆·萨姆金的一生》（1926-1936） 二、《母亲》赏析 参考书目： 马克西姆·高尔基（1868—1936）是苏联文学的奠基人，是无产阶级文学的杰出代表，他的创作开辟了世界无产阶级文学的新时代。 高尔基认为写作是一种重要而须负责的公众服务，他坚持一个作家须在政治方面活跃，所以他对于共产党的美学基本原则完全赞同，况且他身为无产阶级分子，《母亲》的作者，又是个社会主义者与革命分子．似乎足可象征这些原则。一般人称高尔基之凝合现实主义观察于浪漫主义，他对人之信念以及乐观的唯理思想，都是所谓的“社会主义现实主义”原则的要点。以上可以说明高尔基的双重地位：他既是民族文化传统的监护人，又是新的一代的导师，他成为帝俄文学与苏联文学的桥梁。 ——马克·斯洛宁：《现代俄国文学史》 图片链接：高尔基故居 图片链接：高尔基与列夫·托尔斯泰 高尔基的创作： 短篇故事《伊则吉尔老婆子》（1894）、《鹰之歌》（1895） 现实主义短篇小说《切尔卡什》（1895） 散文诗《海燕》（1901） 戏剧《在底层》（1902） 1902年他的剧本《小市民》，尤其是《在底层》在莫斯科艺术剧院演出时异常成功，轰动一时，《在底层》很快便在各国舞台上演出；单在柏林一地便演出两百场。高尔基的声名也随着剧本名扬国外，尤其是在德、法、日三国。 ——马克·斯洛宁《现代俄国文学史》 图片链接：电影《在底层》剧照 “人——这就是你的真理！……人……那是伟大的……好听的，人！你必须尊重人，不要可怜他——不要可怜他而反使他堕落，你必须尊重人！” ——萨丁（《在底层》中的角色） 自传体三部曲《童年》（1913-1914）、《在人间》（1916）、我的大学（1923） 《童年》无疑是高尔基的三部自传性作品里写得最好的一本，他在三部作品里写出许许多多的人物，从商人、小店掌柜、浪丐、罪犯、警察、匠人、农民到知识分子莫不应有尽有，他只在《童年》里叙述他强烈憎恶他早年的环境并较为详细的讲他自己；他在《人间》与《我的大学》里只是记载耳闻目睹的一切，他眼睛特别尖，记性又好，使他成为极好的讲故事的人。 ——马克·斯洛宁：《现代俄国文学史》 图片：《童年》电影海报 拓展资源链接：《克里姆?萨姆金的一生》导读 在《克里姆·萨姆金的一生》中，作者以其既是艺术家又是历史学家的如椽巨笔，真实而生动地再现了俄国革命前 年纷繁复杂、光怪陆离的社会生活。作品塑造了一个资产阶级个人主义者的典型，通过这个典型深刻地批判一切萨姆金式的市侩习气。高尔基自己曾多次谈过这种典型的重要意义：“关于市侩习气，我们过去和现在都写了很多，但是还没有把市侩习气体现在一个人物身上、一个形象身上，必须通过一个人物把它描绘出来，而且要描绘得像浮士德、哈姆雷特等世界典型那样巨大。” ——李辉凡《20世纪俄罗斯文学史》 成为高尔基遗著的《克里姆·萨姆金的一生》，是他的重要著作。这部著作似乎描写了两个对象：一个是历史时间，另一个是力图摆脱历史时间致命影响的否定一切的意识。这样，在这部长篇小说中就存在着深刻的审美矛盾，即历史时间与主人公个人之间的矛盾。 的确，读这部小说，读者面前展现出40年的俄国历史，包括了好几个时期，两次革命，“霍登惨剧”，俄国资本主义的发展，一月九日事件……事件按时序描述，且不做历史的回顾，这就使作者能够最大限度地传达历史的客观进程，表现出这一进程的不以人的意志为转移，尽管人希望放慢它的步伐，希望置身于它的洪流之外。历史时间的客观性同克里姆·萨姆金对它的主观接受之间的矛盾，决定了这一长篇小说的主要冲突，即主人公与他所处时代的冲突。 ——符·维·阿格诺索夫《20世纪俄罗斯文学》 知识链接：《克里姆?萨姆金的一生》评论 术语链接：萨姆金精神 萨姆金精神： 又称“萨姆金习气”。萨姆金是高尔基长篇小说《克里姆·萨姆金的一生》的主人公，是一位个人主义者、市侩知识分子的典型：他自私渺小又目空一切，缺乏信仰又怀疑一切，孤芳自赏又才疏学浅，自视清高又灵魂空虚。他的性格“复杂”，色调斑驳，精神痛苦，无力自拔，混迹于社会，随波逐流，是个投机取巧的变色龙式的人物。高尔基真实地描绘了这个市侩知识分子从回避革命到投机革命、从反对革命到被革命抛弃的生活轨迹，从而揭露了这一类知识分子“精神自由”、“超脱党派”的虚伪性。“萨姆金精神”是他这种性格的概括。 《母亲》是高尔基的代表作之一，被看成是第一