【大字版】水粉教程(简)要点分析.doc

【大字版】精简文档—水粉画 狼毫笔有一定的弹性，适合画亮部及中间固有色部分；羊毫笔的特点是吸水性好，毛软，适合表现湿润、柔和的效果，如水分充足的部位、“物体的暗部、背景、远山等；还可较容易地连接上下层色块。 水彩笔包括各种毛笔、板刷等，这些笔用途不一，有时要根据自己描绘客观物象的习惯和爱好灵活选用。? ? 第三章??色彩学有关名词概念? 一、色彩分类? 1、三原色：是指红、黄、蓝三色，这三色无论是色光还是颜色本身，都是其他任何颜色无法调配出来的，而三原色却可调配出各种的颜色来，所以人们也称为母色。? 2、三间色：在三种原色中，用其中任何两种颜色混合，产生出来的颜色就是间色。? 红+黄=橙??黄+蓝=绿??蓝+红=紫??橙、绿、紫三种颜色即为间色。? 3、复色：一种间色与一种原色或另一种间色相混合产生的颜色就叫复色，也称再间色。? 二、色彩的配合? 1、同类色：同一色的深浅变化，有色彩单一的效果。在同一颜色加白（加水）或加黑，由于加入量的不等，产生深浅不同的各色，如深红、红、浅红等。? 2、类似色：指色相比较接近的各种颜色，如：紫红、红、朱红等。 3、对比色：指色相环上距离120度以上的色为对比色，有相互对抗排斥和相互衬托的色彩效果，使各自特点鲜明强烈。? 例如：红与绿、黄与紫、蓝与橙、红橙与蓝绿、黄绿与红紫、橙黄与蓝紫。? 色彩的三要素? 1、色相：颜色的相貌或颜色的名称，指色彩从种类上的区别，如红、黄、蓝、绿等。? 2、色度包含色彩的明度和纯度。? 明度： 色彩的明亮程度。 色彩的明亮程度取决于各种色彩含黑色量的多少，色彩本身含黑色量的多少，色彩本身含黑量越多，它的明度就越低。 同一类色有深浅之分， 如墨绿、浅绿等。不同种类的色彩之间因明度的对比而产生区别，如黄比橙亮，红比蓝亮等。色彩明度强烈的次序大致是这样排列的： 黄、橙、绿、紫、蓝。? 纯度：是指色彩鲜明和纯正的程度。每种的色彩都有它自己较高的纯度，这种纯度的高低取决于其他的色素的多少，其他的色素加入越多，原来的色彩就越浑浊，因此原来的色彩鲜明度就减弱，纯度就随之降低。? ? 3、色性：色彩冷暖的性质。各种不同色彩的对比会给人一种冷暖不同的感觉，这种冷暖的区别就是色性的区别。不同的色相具有不同的性，相同的色相也可以有不同的色性。如柠檬黄、浅黄、中黄、土黄、橘黄，虽然他们的色相都为黄色，但相比较之下，也有偏冷偏暖的倾向，当然冷暖都是相对而言的。? 色相、色度、色性在一块色彩中是同时存在的，观察调和色彩时三者必须同时考虑到，一笔画下去要三者兼顾。? 四、构成色彩关系的因素? ? 1、固有色： 物体本身特有的颜色特征。一般来说，任何物体都有它各自的颜色，这是根据光的作用，而使人得出一个概念。实际上，物体只有对不同的光波的固定吸收和反射等光学特征，而没有真正固定的色彩，通常所称“固有色”的含义是指一般强弱的光照射下物体呈现的颜色。? 2、光源色： 来自不同的发光体具有不同色相的光色（暖光如：烛光、白炽灯、火光，冷光如：月光、天光、荧光灯），光色直接影响着物体受光的亮面。? 3、环境色：指物象处在某一具体环境中，受周围物体反射光影响而形成的颜色。由于反射作用引起物象色彩变化，通常反映在物体的暗部。环境色虽然没有光源色强，但却很复杂，甚至有时也可改变物体固有色。? 环境色的影响有规律可循：光源越强，环境色反色就越强；物体间距离越近，环境色彩影响就越明显；物体的质地越光滑、色彩越鲜艳，反射的力度就越大，反之则越弱。另外，环境色在物体暗面与亮面反映是不同的亮面反映的主要是光源色，而暗面则主要反映环境色。因此环境色更加丰富了暗部色彩，由于暗部的色彩形成朦胧而含蓄，也就加大了处理与表现的难度。 第四章???水粉画基本技法? 一、?干、湿画法? 干画法：就是少用水多用色的画法。此法多采用挤干笔头水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，用色先深后浅。这种画法色彩于后变化小，对于色彩发挥容易掌握。在表现物体时用于凹凸起伏清晰和结构表现一定的形体和色彩。下笔要力求肯定，准确，不能马虎含混。? 湿画法：此法多用水来稀释颜料，颜料调到有遮盖力的混合度，其渲染效果有点像水彩。这种画法的优点在于用笔流畅，效果滋润，形体和色彩可以结合得比较含蓄自然。此法在表现物体的暗部，大面积的背景，远景和结构松散不清的地方，更能显出一种浑然一体自然淋漓的生动韵味。但其技法要求严格，作画时需要速度快，有些局部需要一次完成，一些微妙变化也必须在画面没干的情况下画上去，一旦干后再修改是很困难的。所以湿画法一定要充分准备，多调点所需要的颜色，上色前用清水把画纸刷湿，这是为了作画时便于衔接。一切准备就绪，便可集中精力，运用流畅笔力争取一气呵成。? 干湿画法的不同，是因含水量多少而定的，画时笔干颜料少为干画