园林艺术原理与设计课件.ppt

蘇州小巷的夾景漏景滄浪亭磚雕花窗3.2.6景物對構（對景）將有利的景物組織到構圖的視線終結處或軸線的端點，以形成視線的高潮和歸宿。景物對構的方式主景佈置在視線或軸線的彙聚處把主景作為空間構景的重心將主要景點與主要人流方向對構廓如亭與南胡島互為對景假山作為對景上海烈士公園組雕障

隔景隔景的功能隔景的方法實隔虛隔虛實隔將園林綠地分隔成為大小不同的空間境域，使各空間具有各自的景觀特色而互不干擾的處理手法。隔景（虛隔）3.2.5前景處理手法添景增加前景或背景來豐富景觀層次框景將景物作為具有畫框的風景畫來安排的組景方法是在園林中用門、窗、樹木、山洞等來框取另一個空間的優美景色。漏景對近處景物的疏漏處理夾景在透視線或軸線的兩邊用樹叢等加以屏障，形成狹長的空間，把人們的視線集中到主景上並引導人們向主景遊覽的一種前景處理方式添景框景利用樹幹作景框拙政園

三十六鴛鴦館

框景藉以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之園窗，宛然鏡遊也。————《園冶》入口框景端頭框景流動框景頤和園樂壽堂之流動框景鏡遊

框景框景框

景

正

面框

景

反

面現代城市環境中的框景夾景夾景形成的狹長空間俯視視野開闊3.1.2園林空間的景觀特徵可感性地物性社會性時空性整體性易識別性制約性3.2景觀藝術構景手法總的原則根據綠地性質、規模，因地制宜，因時制宜手法主配手法層次手法借景手法3.2.1主配手法即主景和配景的應用“畫有賓主，不可使賓勝於主”“眾山拱狀，主山始尊；群峰盤互，祖峰乃厚”“主峰最宜高聳，客山須是奔趨”主景升高軸線和風景視線焦點動勢集中（動勢向心）構圖重心廣州越秀公園五羊雕塑升高主體3.2.2借景手法借景：通過視點和視線的巧妙組織，把空間以外的景物納入風景畫面構圖中來。“園林巧於因借，精在體宜，借者園雖別內外，得景則無拘近遠，晴巒聳秀，紺宇淩空：極目所至，俗則屏之，嘉則收之”《園冶》明計成直接借景將可以借取的景物巧妙的組織到景觀構圖中來近借遠借仰借俯借因時因地而借間接借景利用水面或鏡面的反射或映射。（借影）拙政園西宜兩亭近借茶屋採用落地玻璃牆，鄰借外面的景觀無錫寄暢園

(遠借錫山)蘇州拙政園(遠借北寺塔)承德避暑山莊遠借棒錘山頤和園湖山真意借景仰借俯借因時而借拙政園倒影樓

（借影）杭州花圃

美人照鏡石

（借影）臨水借影3.2.3層次手法景觀的空間層次模式前景中景背景近景中景遠景主景襯托主景增加空間層次和深度3.2.4景物的抑揚處理手法(分景)

障景抑制視線並能夠引導空間轉折的屏障景物障景具有雙重作用障景的材料障景的放置處注意事項必需要有動勢，能指引人們轉入下一個空間序列必需高於人的視平線障景前必需有一定停留場地，來接納和彙聚人流把景區和景點按一定的方式進行劃分和界定，解決景物的藏和露的問題。進得園來，只見迎面一帶翠障擋在前面。往前一望，見白雲崚嶒，或如鬼怪，或如猛獸，縱橫拱立，上面苔蘚成斑，藤蘿掩映，其中微露羊腸小徑。院落障影壁障上海龍華公園山障*人們對於空間的感受到底是怎樣的?到底有多少種?我國的詩人、畫家說得很多，但多是抒發他們的情感，描寫了一些只可意會難以言傳的意境，對建築師、造園家來說難以把握，更難以表達。唐代的柳宗元對自然空間的感受概括為兩點：“曠如也，奧如也，如斯而已。”他一下子提綱摯領抓住了要害，我們所能感受到的空間，無論如何幹變萬化，也離不開這兩種基本的類型：曠與奧、開與合、敞與閉，如此而已。*立體空間的基本形式是填充，空間層次豐富，有流動和散漫之感。*容積空間的基本形式是圍合，空間為靜態的、向心的、內聚的，空間中牆和地的特徵較突出。*空間的圍合品質與封閉性有關，主要反