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天堂电影院
影评分析《天堂电影院》这部影片,是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧
之作。影片采用倒叙结构,以萨尔瓦多的视角展开回忆,因此一开篇就给人带来一种绵长、
悠远的怀旧气息。这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索:一条是现实中的萨尔瓦
多的生活流程,表现在影片中是短短的几天;另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时
间流程,表现在影片中是十几年。这两条线索交错进行,而又以后者为主。影片以(现
实)中年萨尔瓦多回到寓所——(回忆)童年托托看电影、放电影、影院着火——(现
实)中年萨尔瓦多在回忆——(回忆)青年托托恋爱——(现实)中年萨尔瓦多在
回忆——(回忆)青年托托参军、离开故乡——(现实)中年萨尔瓦多回到故乡的
方式展开全片。第一条时间线索上的叙事对第二条时间线索上的叙事互相照应,使得第
二条时间线索的长度由可见的十几年(童年—青年),潜在地延长为几十年(童年—中年)。
几十年的时光,表现在文学作品中可能是:“三年过去了……暑假过去了……冬去春来……20
年的光转瞬即逝……”这些字眼。但是在电影中,时间的脚步必须化为观众看得见的画面,
也就是,最好用镜头来说话。《天堂电影院》一片的时间发展体现在银幕上,主要是以下一
些人物和时间的发展:萨尔瓦多的成长因为影片是一部半自传性的作品,是在历史的
个人化书写中再现一种文化的兴衰起落,所以主人公萨尔瓦多的成长经历是影片的故事主
线,也是影片时间线索发展的主要依据。值得一提的是,影片中萨尔瓦多的成长经历不是
一个简单的顺叙的故事,而是以中年的萨尔瓦多回忆的叙事形式,在倒叙中完成。回忆这
种叙事形式带来的好处是:节约影片篇幅、可以自由地对故事详略进行取舍。我们根据自
己的心理常识就知道,回忆是种跳跃性的思维,它会徘徊在那些给我们烙下深刻印记的事
件上,而略过那些当时对自己来说是无关痛痒的事情。在《天堂电影院》里,萨尔瓦多的
一生其实只展现为几件事,而几件事也是有详有略:童年萨尔瓦多看电影(略)、学习放
映电影(详);青年萨尔瓦多拍纪录片(略)、恋爱(详)、服兵役(略);中年萨尔瓦多回
故乡参加阿尔夫莱多的丧礼(详)。至于童年的小托托是如何成长为青年的萨尔瓦多,离开
故乡的萨尔瓦多又如何在罗马创业,影片就没有交。这种省略,丝毫不给观众以跳跃、
突兀或叙事不完整之感。其原因就在于,影片采用了回忆这一叙事形式,在回忆中,一切
省略或详述都是有心理学依据的。另外,《天堂电影院》一片在表现“时光飞逝”时,其
镜头语言的运用也十分巧妙。以“托托服兵役”这一事件为例,“军队生活”是萨尔瓦多青
年时期为时不短的一段生活经历,但是导演只用了半分钟的影片长度,就圆满地展示完主
人公这段毫无欢乐可言亦不值得铺叙的时光。镜头号——景别——拍摄角度——
内容——音响效果镜头1特写;平摄、侧面;一对对军人的穿军靴的脚齐步走过;军
乐镜头2特写;正面、稍仰;萨尔瓦多向长官汇报:“第三营第九队报告员迪维达准
备完毕”;军乐继续镜头3特写;正面、平摄;邮筒口,一只手投入一封信;军乐继续
镜头4中近景;正面、平摄;萨尔瓦多给故乡的朋友打电话,得知伊莲娜离开了小镇;
军乐继续镜头5全景;俯摄;萨尔瓦多蜷坐在床边,床上的被没有叠,有人进来将两
封信扔到他的床上;军乐继续镜头6特写;俯摄;两封信上注明“地址不详”,萨尔瓦
多把它们放到枕头下面,那里已经有一打类似的信件;军乐继续镜头7近景;正面平
摄;萨尔瓦多站在队列的前方,枪瞄准、射击;军乐、四声枪响这个段落过后,便
是已经长出了胡子的萨尔瓦多从部队回到故乡。七个镜头,简洁流畅,让时光飞逝而过,
完满地承担了必要的叙事任务。天堂电影院的几度兴衰建筑的生命往往比人的生命更长
久、更坚韧,即便是一座灰土破板的小屋,也可能是爷爷那一辈传下来的。所以,人们常
常能在建筑的一些不起眼的变化中感觉到时间的流逝。这种变化,可能只是改了一道栅栏,
或者换了一扇门板。在《天堂电影院》中,电影院的兴衰变化,同样支撑了影片时间线索
的发展,形象地展示时光流逝、人事变迁。具体地说,这座电影院的历史是:看客盈门、
座无虚席——一场大火、变成废墟——重新修建、再创辉煌——年久失修、
破旧漏雨——门可罗雀、被迫关闭——夷为平地、改建停车场。第一次变成废墟,
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