文学《春节序曲》和声与配器技法分析.docxVIP

的引子。呈示部经过了复杂化，中部为一个独立性及完整性较强的“三声中部”，C大调。《春节序曲》的引子长达34小节，可分为两个部分。第一部分为第1-13小节，和声较稳定，第1-7小节的和声都为C大调的I级主和声（即主持续）。而在高音部旋律不变的情况下，从第8小节第一个音上使用了一个c小调的I级主和声。在调式与和弦色彩上巧妙地作了一个对比和变化。第10小节从属和声上开始，经过V7/IV、5V/II到达并停留在V7和弦上（第13小节）。第二部分为第14-34小节，整个前奏基本上由两种材料构成，即谱例1及谱例2,预示了主题中特性音程的出现。

第二部分开始的时候把谱例2中主音到属音的下行四度变成了属音到主音的上行四度进行，与上一部分的结束进行了一个小小的呼应，经过反复到22小节通过分裂，重复的手法进行扩充，到32小节处结束并用谱例1的材料进行了两小节的补充。前奏的总体气氛是热烈的，场面是火爆的。由木管乐器与乐队合奏，采用了不同乐器组合及不同强弱力度的“对答”手法，形成一问一答、一强一弱的对比，彼此呼应，充满动感，使音乐显得为活跃，民族风格更为明显。

.呈示部（即首部）

呈示部的结构是一个单三的结构，并作了复杂化，A+：B+A：o同时，B，部分作了一个缩减重复，但由于其重复的是B中最核心的部分并作了分裂扩充，并且由原来的C大调转到F大调上，与前后对比较强烈，故把其看成重复。呈示段是一个复乐段结构（第35-50小节），其中，第一乐段长8小节，单一调性，并行两句式。其中第一句和第二句呈顶真关系，两句只在终止处有变化。一句半终止在V7和弦上，另一句作了一个V7-I的完全终止。这样，两句就构成了属主呼应的关系，平衡感强，句逗感强。乐段重复时，仅在终止处作了一个变化，用的是V到III的不稳定终止，增强了不稳定感，在旋律和声上都起着推动音乐继续发展的作用。整个呈示段是由两种音乐材料构成的（包含其中的特性音程），一个上行的谱例3和一个下行的谱例4o同时我们可以看出，谱例3中的材料是根据谱例1和谱例2发展而来的，由原来的中音到主音的下行三度进行变成主音到中音的上行三度进行,由主音到属音的下行四度进行变成了属音到主音的上行四度进行。紧接着从第51小节处运用谱例4中后半部分的材料通过分裂、重复和上下声部相呼应的手法作了一个11小节的连接，从第62小节处进入中段。

此中段带有一定的连接性质，由b和b，两个部分组成。其中b部分前四小节（第62-65小节）来源于主题，后半部分来源于谱例4中前3个音的材料作重复和分裂，并作了一个非严格模进（c大V7-C小i-c小3vii6）进行扩充，b’从第76小节开始重复b,但未作模进，作了一个C大VJfc小k6fC大V7fC大I的终止，但旋律声部停在五音旋律声部上，作了一个不完整终止,并经过5V7/II补充了一小节到属和弦上，为接下来的再现段作了属准备。中段通过以下几方面与呈示段作了对比：①在内声部和低声部运用了民族锣鼓的节奏，加强了节奏感和动力感，与呈示段中相对平静的节奏型作了对比。②在前四小节中旋律材料虽然来自呈示段，但作了加花和变形。③在织体运用上中段比呈示部更复杂多样，在扩充手段上运用了离调模进等手法，而呈示段则没有。

再现段通过旋律加花，声部加厚和力度由mf变成f的手法动力再现了呈示段，但未再重复，并通过上述方法使乐曲到此形成了一个小高潮，经过8小节的连接，使情绪暂时平复一下。随后进入中段B的重复部分，这次重复是一个缩减重复。由于重复的为B中最核心的部分，后四小节也是由此材料分裂和模进构成。最主要的是在重复时由C大调移到了F大调上，与前后都有较强烈的对比，故认为其应该算是一个完整的B'部分。此时，情绪再现上涨，到第117小节时重复了再现部分。此时声部加得更厚，织体变得更密，而演奏力度也变得更强，达到了ff,音乐情绪上也达到了真正的高潮，主题再次再现之后同样加了4小节的补充并出现了一个尾声，由第129小节一直到第138小节。在此期间情绪开始下降，变得平静起来，最后，于第133小节转入了F大调，为中部的出现作了调性准备。

.中部（第139-178小节）

中部是一个独立性及完整性较强的三声中部，由一个重复乐段和一个此乐段的转调重复乐段构成，音乐情绪优美安宁。中部的主题部分是由弦乐器组和木管乐器组演奏的，因此显得更加悠扬、动听。在总体音乐情绪上与首部热烈、欢快的音乐情绪形成鲜明的对比，节拍也转为拍，在F大调上陈述，由第139小节开始，至第146小节终止在属和声上形成开放结构，为音乐的继续发展作了准备。整个结构为四句式起承转合的规整乐段，在重复时用大提琴演奏，并在终止处作了补充，随即经过两小节的连接，转到了