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《李献计历险记》80后的创作与电影改编

第一次:从张小北到黄人之子,从前到后

李先生（以下简称“石头”）：李先生的《会计学》创作于80年代。这部电影的风格很奇怪和奇怪。这是一部真正的80后电影。在座的除了我也大多是80后。我们今天谈的主题,就是这部影片的创作缘起、叙事及影像特点、表达策略、文化诉求,还有就是这类中小成本影片的市场前景和现状。先请制片人来介绍一下基本情况。

殷乐(以下简称殷):两年前,我在网上看到一部动画短片《李献计历险记》。后来跟郭帆聊,郭帆说他也看过,剧情挺有意思,就是片名挺怪。我说咱们能不能把版权买下来,做一部电影?郭帆问,做什么电影?我说做纯动画电影。我们策划了一下,在网上和原作者李阳聊了两个月。2010年年初,我去参加北美电视节,把这部短片放给别人看,他们都觉得不像中国人的风格。看他们那种惊讶的表情,我觉得这片子准有戏。刚好那段时间,我的公司也准备往电影制作上发展,这对我个人也是一次机会。郭帆那会儿正在电影学院进修,也有做电影的梦想。这样,从北美回来,我就开始立项操作。到2010年7月,我把这个项目给安晓芬他们看,他们也愿意做。这项目后面的进展很快,直到今年10月初正式公映。

石:原片是动画,后来为什么改成真人主演的电影?

郭帆(以下简称郭):我原来是画漫画的,作品在国外还得过奖。制片人找我商量的时候,原打算做一部纯动画电影。当时我们对动画电影不是很了解,计划把成本限定在三百万元以内。因为三百万左右在国内市场是一个最能创造奇迹的投资额度。

张小北(以下简称张):三百万元投资就想做一部动画长片,你们是不是有点太乐观了?

郭:这就和经验有关了,后来想想也确实是。市场上能站住的动画,除了《喜羊羊与灰太狼》系列,还有什么?而且,在剧情上,如果用动画表现两个人聊天,老是正反打,也没什么意思,还不如用真人演呢。如果能有明星来演,还会有票房号召力。这么一想,就决定改成真人和动画结合的形式。

石:原片是短片,改成长片就要增加很多内容,改编上是怎么考虑的?

张:我介入的时候已经是2011年年初了。当时初剪版已经完成,剧情上还存在一些问题。我是以剧本医生的身份加入改编的。制片方找到我,说初剪版最大的问题,就是一般观众可能看不懂。他们希望我把故事重新梳理一下。当时感觉难度很大,因为原作在20分钟之内把所有戏剧张力全部用完了,继续拓展的余地不大。

郭:对,修改剧本时,我们很多想法完全插不进去,感觉没有缝隙。

张:如果开始就介入剧本,我会只保留原作中“差时症”这个概念,故事要全部重写。

殷:我跟宁财神聊过,他也是这观点。大家觉得重要的就是“差时症”这个概念,完全可以在这个概念基础上重新编个故事。

张:那时候,初剪版的动画部分已经完成,不可能再改动。真人部分也拍了一半。这部分已完成的素材,我必须尽可能用足,尽量少用补拍。按这个原则,我根据好莱坞剧作的三段式结构,又把故事梳理了一遍。原作虽然在网上点击量很大,很受欢迎,但仍属小众趣味,改编就是要把小众趣味转换成大众口味,把故事写得更加通俗易懂。但又不可能从头来,只能在拍完的六七成素材基础上,把逻辑和结构理顺。虽然我已经尽力了,但效果还是没有想象的那么好。

石:我没看过网上的短片,但我见过它的海报。乍一看,怎么感觉像20世纪50年代的宣传画?现在剧情里李献计又是一个当代的城市白领。这种身份上的穿越是原作本身就有的吗?

郭:不是,原动画没交代李献计的具体身份,只说是一个当代青年。白领是改编时加的。最初剧本有好几层时空。第一稿从画画开始进入故事,这是一层;故事里还包括李献计的当下时空、他的回忆时空……大概一共有四层。

张:我修改剧本时,基本上是独立操作,和原作者、导演交流不是很多,所以大家对人物设定、理解的偏差很大。

郭:开始故事结构有点乱,包括“差时症”究竟是怎么一个概念,怎么穿越,整个故事的叙事规则怎么建立等等,都没理清楚。

殷:最近在网上看到一篇对韩寒的访谈,他说“差时症”是没必要的。我个人也觉得在电影版中,“差时症”其实有点混淆剧情。

张:我不这么看。从改编的角度,原作最有价值的东西就是“差时症”。从这个概念入手重新创作故事,其实空间很大。韩寒不喜欢“差时症”,大概是他个人口味的问题。改编有时不能太局限于原作,如果太忠实原作,就会陷入尴尬的境地。看过原作的人会做对比。原作名气大,被誉为“神作”,这会给改编很大压力,就像人们往往会选择二三流的文学作品改编,一流作品的改编反而更难。

石:我同意小北说的,“差时症”应该作为剧本的核心。因为原作是动画,剧情超现实一点无所谓,可改成真人版,“穿越”就得