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己亥杂诗全文注解 己亥杂诗其五的意思及翻译 《己亥杂诗 ·其五》龚自珍 浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。 落红不是无情物，化作春泥更护花。 白话译文： 浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸， 离开北京， 马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。从枝头上掉下来的落花 不是无情之物，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。 注释解说： （1）浩荡离愁：离别京都的愁思浩如水波，也指作者心潮不 平。浩荡：无限。 （2）吟鞭：诗人的马鞭。 （3）东指：东方故 里。 （4）天涯：指离京都遥远。 （5）落红：落花。花朵以红色 者为尊贵，因此落花又称为落红。 （6）花：比喻国家。即：到。 品鉴鉴赏： 壹 作者当时愤然辞官，离别亲朋好友，愁肠百结。“浩荡”一 词，除了说明愁绪之浓，还蕴蓄着对当时社会的不满、对当政者 的愤然、对人民生活的担忧等各种复杂的思想感情。 贰 “浩荡离愁白日斜”。别离愁绪已经充塞天地、浩浩难禁， 何况正值夕阳西坠，日暮摇落之际，诗人此时的心绪，便可想而 知。如果借用词组结构方式分析其中的意蕴，以“离愁”为中心 词的话，那么， “浩荡”是 “离愁”的定语，而 “白日斜”则是 “离愁”的补语。“白日斜”是说作者带着离愁南归，因为愁绪 郁积在胸中，所以感觉上时间过得很快，不知不觉已日薄西山。 这里不说 “夕阳”而取 “白日”，正好与作者当时的心情相吻 合，也隐喻当时国势渐颓的社会现实。在中国古典诗歌中，诗人 们常常喜欢用落日作为自然现象和象征韶光易逝的双重手法来显 示相思之烈或别离之苦。“携手上河梁，游子暮何之” （《古 诗》）； “浮云游子意，落日故人情” （李白 《送友人》）； “念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔” （柳永 《雨霖铃》）； “斜阳却在，烟柳断肠处” （辛弃疾 《摸鱼儿》）。“吟鞭东指 即天涯”。“吟鞭”是指诗人的马鞭， “东指”点明了此行的目 的地——故乡 （浙江）。“即天涯”是说距离故乡还很远。 马鞭 举处，前面便是离京师越来越远的海角天涯。元人马致远的 《天 净沙》写秋思： “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦 马。夕阳西下，断肠人在天涯。”龚自珍以“浩荡”修饰离愁， 以“白日斜”烘托离愁，以“天涯”映衬离愁，这种多层次的描 写方法和马致远的 “夕阳西下，断肠人在天涯”有异曲同工之 妙。只不过龚自珍的 “吟鞭东指即天涯”没有直接说自己是 “断 肠人”而已。 叁 按理说，龚自珍不满于死气沉沉的礼部衙门生活，毅然辞去 礼部主事之职，准备回家乡杭州干一番事业，只身出都，有的只 是对旧势力的决裂之感和憎恶之情，不应产生浩荡的离愁。唐诗 人刘皂 《旅次朔方》云： “无端更渡桑干水，却望并州是故 乡。”说由于迁谪到更远的地方，因此连客舍地也成为故乡了。 不同之处在于，龚自珍虽说是浙江仁和 （今杭州）人，但小时候 在北京住过，又在礼部和其他机构做了十余年京官，京城早已成 了他的第二故乡。虽然龚自珍是主动要求辞职，但辞职的原因却 是因为沉沦下僚，生活拮据，事出无奈，客观上是被迫离京出 都。因此， “浩荡离愁”中，含有些许仕途蹭蹬，不为世用的感 叹和在政治上、思想上的孤独感。兼之龚自珍当时与妓女灵箫关 系十分密切， 《己亥杂诗》十分之一的主题都与灵箫有关，其中 一首说自己正堕入 “红似相思绿似愁”的情场里，虽说灵箫并不 在京师，但在这种情况下，与过去的生活告别，缠绵悱恻、依依 不舍的 “离愁”也就难排难遣。可见，龚自珍的 “离愁”内涵是 丰富、复杂和多方面的。 肆 日暮的片片飞花，撩起诗人的离愁。事业未竟，岁月蹉跎， 青春已逝，红日西沉，今番出都，也许不再回还，作为描摹落花 的能手，诗人爱 “探春”，更爱 “送春”，爱花开，也许更爱看 花落，他曾在 《西郊落花歌》中说纷飞的海棠花是到人间飘泊逗 留的奇龙怪凤，把大风中海棠纷谢的奇景比作 “如钱塘潮夜澎 湃；如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭 脂”。“又闻净土落花深四寸，冥目观想尤神驰”，想像 “安得 树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时”。他对落花 作过那么多美妙的比喻，而如今，诗人突然感到自己像一片飘飞 的落花。辞别京都，诗人乘马车出都，一路情不能已，对着无边 的落花，展开丰富的想像。官场的倾轧，沉重的氛围，窒息的人 性，拮据的生活，诗人把自己的身世与落花完全融为一体。 伍