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浅议戏曲打击乐 浅议戏曲打击乐浅议戏曲打击乐 我国戏曲打击乐历史悠久，通过历代艺人和戏曲艺术工辛勤努力不断探究的创新和进展，形成了一套完整的戏曲打击乐结构。它随着社会的进展而进展，随着戏曲艺术的进步而渐趋完善。戏曲打击乐又称"武场'，与"文场'(指吹、拉、弹、等各种管弦乐)相对，共同组成"场面'(各种伴奏乐器的总称，也是戏曲乐队的别称)。戏曲打击乐是戏曲乐队的重要组成部分，对整个戏曲艺术，具有极为重要的辅佐作用。 　　　　一、戏曲打击乐的功能　　　　戏曲打击乐(武场)与戏曲管弦乐(文场)论文联盟*论文联盟*编辑。平分秋色，在整个戏曲乐队(场面)中，占有"半壁江山'。是名副其实的乐队"半边天'。戏曲乐队无指挥，司鼓既是鼓板演奏者，又是戏曲乐队的权威指挥者。1日时称司鼓者为"鼓师'。戏曲是演员、乐，队、舞美高度统一的艺术，司鼓作为演员、乐队、舞美之间的桥梁和纽带，是戏曲的重要表演手段之一，是戏曲演出和乐队的核心。老艺人把演戏划分为"七分场面三分唱'。由此可见打击乐之重要。鼓师又是创，依据剧情人物的需要，恰当把握打击乐的"轻、重、缓、急'合理使用锣鼓点，把整台戏的"唱、念、做、打、舞'有机的统一在剧情要求的节奏之中，做到与演员"同心、同力'，"化演员为角色，化角色为自己，化自己为角色'，并训练出一支养之有素的打击乐队伍，使司鼓"令行禁止，协作默契'，通过打击乐的渲染，使戏曲艺术更上一层楼，并非简洁简单之事。因此，没有一位文化素养好、艺术素养高、基本功底子强的打击乐队伍是万不行能的。戏曲打击乐有着把握全剧演出的节奏、渲染舞台气氛、指挥乐队演奏等多种功能。　　　　二、戏曲打击乐的构成　　　　戏曲打击乐本身，即是一个丰富多彩的艺术世界，它由多种乐器构成，其中主要的乐器有如下几种：鼓、板、花盆鼓、堂鼓、钩锣、手锣、铙钹、水镲、小饶、大铙、碰铃。　　　　 浅议戏曲打击乐  三、戏曲打击乐的多功能深层次伴奏 　　　　　　戏曲打击乐的演奏，也是戏曲演员表演过程中不行缺少的一门艺术，甚至可以认为它已经与表演艺术构成有机统一为音画同步、视听一体的整体，它为演员的表演起到了多功能深层次伴奏的重要作用。　　首先是在唱腔中，戏曲打击乐可以起到领起、打算板式、节奏、快慢、强弱、终止等至关重要的艺术作用。在领起作用的打击乐中。领起过门，然后开唱；或在唱腔终止时的打击乐中，用于一般唱念之后，表示告一段落：或为加强唱腔气概、加重唱腔情感、引起观众的留意等。其次是在念白中，也有很多打击乐起到起止、加强、装饰、丰富等艺术作用。　　　　四、戏曲打击乐的"共性'与"共性'　　　　由于各个剧种所处的地域、风情、形成进展不同，所以各个剧种的打击乐也不同。它们之间有"共性'也有"共性'。"共性'是指剧种与剧种之间相互学习借鉴进展而来共同使用的锣鼓点。如："急急风'、"四击头'、"马腿'、"五锤'等。而"共性'则是各个剧种特有的。由于各个剧种的唱腔不同，所用的曲牌不同，各个剧种汲取借鉴本地民间特色打击乐等因素不同，所以各个剧种都有自己富有特色的打击乐，这些特色的"共性'与"共性'打击乐点，是经过历代艺人长期艺术实践创作积累的珍贵财宝，也是广阔观众认可的。对于这些传统的戏曲打击乐。我们应吸取精华，去其糟粕，使其发扬光大，为中华民族的戏曲艺术增光添彩 　　五、戏曲打击乐人才培育不容忽视　　　　打击乐人才的培育已成为戏曲界关注的焦点。近年来，演出市场萎缩，市、县级剧团形势严峻，原有水平较高的打击乐手基本已退休改行，加之对打击乐人才的不重视，艺校多年招生无人报考打击乐，致使不少剧团打起"三大件'凑合演出，直接影响演出质量，打击乐后继乏人!把打击乐人才培育摆上议事日程，文化艺术学校重点纳入招生方案论文联盟 浅议戏曲打击乐  *论文联盟*编辑。，并选派得力老师，强化打击乐教学，并与专业剧团挂钩，使培育的优秀同学毕业不改行。专业剧团应重视打击乐才人的培育，也可以自己选苗子，以团代教，边学习边实践，自己培育自己用。只要戏曲团体引起重视，还是能够解决打击乐才人问题的。