6第六章摄影色彩基础.pptVIP

四、色彩的进退 五、色彩的轻重 五、色彩的轻重 五、色彩的轻重 五、色彩的轻重 六、色彩的味觉感 六、色彩的味觉感 六、色彩的味觉感 七、色彩的音乐感 七、色彩的音乐感 3.明度对比 用较暗的色彩烘托鲜艳明亮的色彩，或用鲜明的色彩衬托某一块深暗的色彩，通过对比突出某种色彩的效果。如图6.29所示。 3.低饱和度和谐 一些属于对比性质的色彩，它们各自掺入了其他的色彩，饱和度会降低。色彩的对比特征也会受到削弱，而趋向和谐。 三、色彩的和谐 4．消色和谐 ·消色在色彩配置上有积极的作用，它与任何色彩配置在一起，都显得和谐协调，能收到令人满意的色彩效果。 ·消色是无彩色的，它与任何色彩配置在一起，均可利用自身的对比而使该彩色的色彩特征表露得更加鲜明。 早期的彩色摄影 黄、品红、青三色分别过滤或吸收白光中不同比例的蓝、绿、红色光，使人眼中的三种感色单元受到不同程度的刺激，便能给人以各种色彩的视觉印象。 加色法主要是用三个原色光相加再现色彩。 减色法则是用三个补色的透明色素相叠或染料相混合再现色彩，这就是它们的根本区别。 用三种补色光合成的减色法所得的颜色，参见表6.4。 一、不同的色彩使人产生不同的官能感觉 一、不同的色彩使人产生不同的官能感觉 二、色彩的感情来自生活 二、色彩的感情来自生活 二、色彩的感情来自生活 三、色彩的感情具有可变性 一、色彩的冷暖 一、色彩的冷暖 一、色彩的冷暖 二、色彩的动静 二、色彩的动静 二、色彩的动静 二、色彩的动静 二、色彩的动静 三、色彩的胀缩 如果在黑色背景前同时安排黄色和青色，则黄色会使人觉得好像要外溢到黑色中去，而青色却使人感到好像要被黑色所包容。 色彩的这种胀缩特性，就是由人的生理因素，即视觉迷误所决定的。法国国旗由红、蓝、白三色色条组成，最初按照三色色条宽度相同设计制作，但是做出来一看，总觉得红色色条太宽，后来把蓝色色条加宽，红、蓝色条看上去就一样宽了。 三、色彩的胀缩 三、色彩的胀缩 四、色彩的进退 一、光是有颜色的 一、光是有颜色的 光波波长（nm） 光 的 颜色 光波波长（nm） 光 的 颜 色 400～450 紫 570～590 黄 450～490 蓝 590～610 橙 490～505 青 610～700 红 505～570 绿 日光的色温 天空光的色温 日出、日落时 1 850 K 薄云遮日天 6 400～6 900 K 日出后、日落前1 h 3 500 K 厚云遮日天 7 000～7 500 K 日出后、日落前2 h 4400～ 4 600 K 雨雪天 7 500～8 400 K 午间日光 5300～ 5 500 K 蔚蓝天 10 000～20 000 K 一、光是有颜色的 二、物体的色彩 二、物体的色彩 二、物体的色彩 三、光源色成分对物体色的影响 三、光源色成分对物体色的影响 1．明度的含义 1．物体的表面结构