李松《张猛龙碑》笔法分析完整版.docx

PAGE PAGE 29 《张猛龙碑》笔法分析李松 《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。 它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。 它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷 体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。 康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞 赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二 a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。 b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。 1、点 我们先看原碑典型方笔——点： 味道不够纯正。由于类似这样的一直摸不到魏 味道不够纯正。由于类似这样的一直摸不到魏 楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。 一、魏楷典型性笔画——方笔的分析 我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。并将以“点”的书写来切入， 进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。之所以由“点” 开始，我们的思路和依据是： 五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足， 八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰 五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足， 八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰 美。”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。 所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》， 其实选择的余地是比较大的）。我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富， 风格特征独具，对学习魏楷是有利的。 就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷 的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常 肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。 就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷 的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常 肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。 我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的 再看实际的书写：把楼上的这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的 呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和 再看实际的书写： 把楼上的这种运笔方法进行动作分解，它需要 五个动作来完成。 试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的 呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和 方法肯定是大有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。可是， 这样的方法实在太繁琐，太累人。更重要的是， 这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。 可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方 法。 用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较 困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜 解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。 我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。“切翻之法”就是这样的方法。 A、正切点 入笔露锋，向右下侧锋直切， 立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这 种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。 请看详细的解析：（泫字左下点放大图） 从楼上原碑这几个字之点可以看出，它的典 型的形象就是三角形。 这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔 路线是这样的情况：（小字左点放大图） 不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360 不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺 时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360 度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻 锋训练。可以按下面这样的图示来进行练习： B、反切点 入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。 如图：（公字右上点放大图） 以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是 非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。“一旦各种角度的点都 能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷 方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正 入了魏楷之门了。” 《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样 变，大体不离这样技巧的