《花样年华》—诗意的镜头语言.docx

《花样年华》—诗意的镜头语言 学号：202020130300016 姓名：张婷婷 影片《花样年华》中镜头语言变化多样，但又整体统一在叙事语境之中。王家卫导演用视听语言来结构叙事体系也是其一贯的风格。而《花样年华》中对于空镜头，平移镜头和全景镜头的使用，仿佛使时间跟着人物和故事放缓，如陈酿般耐人寻味，伴随着精彩纷呈的视听元素娓娓道来这已逝的故事。 影片中的叙事元素非常简单。以陈先生和周太太的出轨事件导致了陈太太和周先生的相识故事。两个落寞的人，因为“同命相连”所以人生有了浓墨重彩的交集。影片整体可以看作三部分。第一部分是陈太太和周先生对于陈先生和周太太出轨事件的确认，从隐晦的试探，到最终揭露真相。第二部分是陈太太和周先生的交往。从相约吃饭，到一起写小说，两人关系的逐步深入。尽管两人保持着君子之交，但是仍然受到了周围人的蜚语。因此影片的第三部分主要写两人保持距离，至周先生决定离开，并最终消失在彼此的世界中。在这个大的叙事框架下，来分析视听推动叙事会更加的清晰。 1.空镜头营造氛围 王家卫在影片中着重用烟、灯和水这些元素制造空镜头来营造氛围。 烟：周慕云常常低头抽烟，默默不语。这对他的人物形象塑造起到了重要作用。同时利用烟雾上升的空镜来作为转场，表现他和陈太太两人之间迷离的关系。无论是家里的台灯，还是街边的路灯，这些点光源常常在画面的中央，作为空镜营造氛围，渲染情绪。 灯：对于街灯的表现，一来用其发出昏暗的光来增添生活气，二来将灯光搭配雨水，作为二人在室外相遇情节的重要元素，既照亮了彼此的人生，又像是一个窥视他们的“幕后人”，将两个人的交往展现在荧幕上，但又时刻用普世道德来约束彼此。而室内的灯光也多以聚焦的光源为主，床头的台灯微弱的光让室内的气氛有些暧昧，2046房间的长廊，用红色的灯光铺满画面，给人一种亦真亦幻的感觉。 水：影片中一共下了三次雨。第一次是周先生和陈太太在阶梯上擦肩而过，之后一场雨将两人困在室外。周先生站在阶梯上抽烟，陈太太坐在面摊处局促不安。随后一个持续几秒的雨水空镜，将两人的情绪在空气中蔓延，下一个镜头便是一起走上回家的楼梯。这里的雨下的很及时，为两个人之后一起回家，并且有了较深的交谈有着直接的外在因果关系。第二次下雨是周和苏关系更进一步时，周在外避雨，这场雨导致了周随后的生病。那么在阿炳的传话中苏得知了周想吃芝麻糊，所以特意为他做。两个人的关系就在这样一推一就中加固。第三次下雨，则是在影片的的第三部分，即陈太太被孙太太暗示之后，两个人在室外的偶遇。这场雨把故事的情节推至高潮，周这时已经决定离开，两个人仍然在扮演着一些情节，但此时苏真正的认识到自己的内心，在雨中的痛哭成为了他们感情的收尾。 2.移镜头渲染情节 王家卫在影片中用了大量的移镜头，无论是快切，还是缓慢转场，都达到了一种戏剧化的别样效果。尤其注意的是，影片的第一部分，周慕云和苏丽珍的初识阶段，两个人在阶梯上无声的故事，基本利用平移镜头完成组接。这里的镜头运动很缓慢让人物逐渐入画，仿佛是他本身就在那里停留了很久一样，让人思绪万千。而转场时，利用平移至黑色的场景出画，完成前后镜头的顺利组接，如同时间缓缓流逝，使人感受到空间和时间的变化，仿佛可以触摸。另外的两个经典平移镜头，一个是在周和苏吃饭时，另一个是两人在室内写小说时。吃饭时的平移镜头从一开始的缓慢切换到快切，表现的是他们彼此对陈先生和周太太关系的试探到接受现实，这里镜头语言的变化对应的是一种情绪的递进。两人在2046房间内写小说的情节，着重表现了镜子这一元素，镜头在镜子前来回平移，演绎出了一种欲拒还迎的暧昧情感，使人深切的感受到两人之间的关系中虽有精神契合，却又若即若离，从而传达出一种哀伤的情愫。镜子的存在在这里既作为一种制造多层次空间的道具，同时映照出多个人物的身体，借以呈现周和苏在真实的身体之的内心思绪。 3.全景镜头产生抽离感 王家卫导演的镜头多在运动，但是固定镜头基本用在了全景。因为全景镜头往往以丰富的画面层次传递出更多的信息，从而表现完整的动作和事件，同时又不依赖于前后镜头，能够独立存在。影片无论是对苏丽珍还是对周慕云独自一人的表现时，往往用全景镜头来与主人公保持距离，既让他们从环境中抽离出来，又让他们与观众之间保持一种间离，从而使观众在被他们的情感代入时，又保持清醒，以一种世俗的尺规来约束他们。比如苏丽珍在走出2046房间的时候，画面从旅馆的走廊，到深红色的窗帘，再到天花板上散发出的光，一系列铺垫之后，苏走出房间。但是此时镜头并未像预期那样跟着苏移动，而是她突然停留在走廊上，像是静止一般停顿几秒，以此来提醒观众这种可望而不可及的距离感。 正是在这种微妙的镜头语言下，影片的形式与内容才能结合的如此完美。影片并不需要在叙事上做过多纠缠，而是更多的去表达这种情愫的张力。而这些单靠演员的表演之外，镜