新编三笔字教程教学案例.docVIP

历代书法家纵论：从秦小篆说李斯 李斯（前284－前208），字通古，楚上蔡（今河南上蔡西南）人，相秦灭六国，后为赵高诬陷，腰斩于咸阳。精大篆，删其繁冗，取其合理，创为“小篆”。遂成为后世之祖。《书断》论曰：画如铁石，字若飞动，斯虽草创，遂造其极。传世书迹有《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》等。 读秦《峄山刻石》、《泰山刻石》、《琅琊台刻石》，一个现象不能不令人惊讶：在各种书体尚处于混沌状态，呈现自由表现的氛围下，竟有如此完美、精确的汉字结构造型！如同不相信秦兵马俑不相信埃及金字塔一样，若非鬼斧便得神工。但这却是现实——秦相李斯手笔。 考察秦前的汉字，在对汉字流美、严饬的结构能力表现上，皆蹩脚而愚钝，对汉字造型的控制自由程度幼稚而肤浅。从出土的战国简、秦简中抑或六国古文字，这一印象可得到充分的论证。但是，生产力水平极为低下的先民们却从未停止过对齐整、秩序化的追求：甲骨文到金文至石鼓文的递变过程，显示出这一意识特别坚定，洋洋洒洒的《石鼓文》在对摆脱金文古文字形过程中，表现出对字的内部空间的均衡与协调的强有力处理——舒展每一笔画，平均每一空间。可惜的是，石鼓文没能处理好字的外部空间，亦即字的外观形象仍含有金文的消息；在线条上也没有强烈的自我意识。解决这一问题的是李斯的小篆。 就秦人而言，对“平衡、对称、庄严”的审美追求，是其理想与进步，他们渴望秩序如同今天我们渴望走出既定的秩序而回归自然一样，秦小篆是这一理想主义的现实产物。精确算计的结构空间，在秩序化内部空间的同时，舒展可以舒展的外部笔画，使外部空间与内部空间达到内外等值，减弱了外部空间向内部空间的运动倾向与压力；不再让字形各赋形态而呈现统一的气象：匀称、均衡、修长、挺拔；线条富有个性意识、自觉意识——冷酷：等宽度的细线（粗厚，显质朴；细瘦，示俊俏；俊俏，是流美的特征之一）没有起讫，按预谋的空间运行，没有丝毫的率意之处，呈现出一种庄严与肃穆或者冷淡乏激情。整幅作品，则是如兵马俑式的结构处理：把个体进行重复，成多方连续，形成一种壮观、雄伟的场面。 李斯，在抛却随意、凌散，追求工稳、严饬的风格中，走出了一个极致，圆了先民们的一个“美”梦。当观照后代的类似作品——汉隶（成熟期）、唐楷等所呈现的审美取向时，会惊叹：这种审美理想先民李斯已变成了现实！我们不能不刮目视斯。或可说，李斯的创新能量远远大于王羲之？！李斯小篆一出，遂告篆书全面成熟，并走向了巅峰，如同汉隶、唐楷、旭素狂草的高度成熟一样，实质也就是走向了死亡。 著名墨汁品牌——一得阁 一得阁是北京市的地方传统手工艺品。以生产墨汁而闻名与耳，产品有墨迹光亮、浓淡五色、书写流利、浓度适中、香味浓厚、写后易干、适宜揭裱、耐水性强、永不退色、沉淀性小、不激纸、四季适用、有古墨之特点等。 北京“一得阁”以生产墨汁而闻名与耳，距今已有100多年的生产历史。 清朝同治年间，湖南一个姓谢名松岱的文人进京赶考，名落孙山，深感研墨太费时间，耽误答卷。他当时想，如果能制出一种墨汁直接用于书写，既省时又省力，不就可以“一艺足供天下用”吗？于是经过多次试验，他终于选用油烟，再加上其他辅料，制成了同墨块效果相同墨汁。一经上市，便受到文人墨客的欢迎。同治四年，谢松岱在北京琉璃厂44号开设了第一家生产经营墨汁的店铺，店铺名称叫“一得阁”，并亲手书写牌匾，悬挂于门前。这便是“一得阁”墨汁的来历。 “一得阁”声誉日臻，生产经营规模不断扩大， 在天津、上海、西安、郑州等大城市先后开设分号，买卖更加兴旺。“一得阁”墨汁是采用四川高色素炭黑、骨胶、冰片、麝香、苯酚为原材料，运用传统工艺精细加工而成。四川高色素炭黑色深光亮；骨胶具有托浮力，使墨着纸而不湮；冰片、麝香 均为香料，清香四溢；苯酚是防腐剂，使墨汁长期贮存不腐不臭，一年四季都可使用。 书写毛笔字时，笔为什么总分叉？ 很多初学者在平时练习软笔书法的时候，经常会遇到毛笔分叉的问题。经常是练字一小时，舔笔半小时，不仅浪费练习时间，还让人厌烦，让原本平和的心态 “爆炸”。 那为什么在书写时，毛笔总是会分叉呢？初学者可能会认为蘸墨太少的原因，但其实并不一定，下面给大家挑选出5个毛笔分叉最常见的原因。 1.毛笔自身的原因 在挑选毛笔时，一味的凭价格来判断毛笔的好坏，太过片面。像有些便宜的毛笔，同样很好用。不过价格越低的毛笔，就意味着它的成本低，相对的毛笔材质也不会好到哪里去。材质差，自然就比较容易损耗，所以字写得多了，就会觉得笔越来越难用，在书写时经常分叉也在情理之中。 2.用笔后没有水洗 很多人在用完毛笔后，并没有水洗的习惯，这也会导致毛笔分叉。因为墨汁里面含有胶质，在用完之后如果不清洗，很容易损耗毛笔。长此以往，毛笔自然就会掉毛开叉。所以一定要养成用完毛笔后清洗毛笔的习惯。 3.蘸墨太少，墨汁太浓 初学者在蘸墨的时一定要