视听语言PPT课件（共8单元）第七章.pptx

章前导读;一、情节：影视作品的叙事组织;在影视作品中，充满戏剧性的叙事往往具有冲突或矛盾的一面，具体表现为：人物内心世界的冲突、人与人之间的冲突、人与环境之间的冲突，并且随着冲突的推进、发展完成叙事过程。例如，电影《泰坦尼克号》的整个叙事是围绕“海洋之心”而展开的解谜游戏，情节的具体安排为：寻找名为“海洋之心”的钻石→打捞泰坦尼克号→寻找露丝→听露丝讲述过去（倒叙）→泰坦尼克号启航→泰坦尼克号撞击冰山→人员逃生，如图所示。;;影视叙事中，有需要达到的目标，就会有需要克服的障碍。这两者产生强烈的冲突，可以使剧情更丰富、饱满。虽然杰克和露丝的爱情故事是虚构的，但这些冲突因素使得关于泰坦尼克号的故事变得更加动人。;影视作品中的结构是指情节与冲突所呈现的状态，有整体状态和散体状态两种。;散体状态的情节安排多注重某种精神、情绪或理念的表现，不注重因果关系，因而呈现出一种看似松散、舒展的状态。例如，电影《简·爱》以简（如图所示）先后在舅舅家、慈善学校、罗切斯特家、圣·约翰家四种不同环境中的遭遇为主线，讲述她不断追求自由、尊严及自身价值的过程。每一种环境下都有一群人，他们分别从不同的角度烘托了“简”这一人物形象，但这四种环境中的人物，无须像整体状态中那样构成一个较为严密的人物关系网。;情节是人物性格与人物关系密不可分的载体，它不仅展现了人物之间的各种关系，还展现了人物性格及其成长经历。要处理好情节与人物的关系，必须重视情节走向中三个阶段的事件安排。;情节起始阶段关系到人物首次出场时的思想性格的定位，其中的事件既要能表现出人物性格的基本特征，又要为人物以后的发展变化预设必然的、可信的因素。;情节中间阶段是人物从量变到质变的转折点，尤其在一些传统结构的影视叙事中，中间阶段的事件安排更注重真实性和可信度。例如，电影《喜盈门》中强英的转变，影片前前后后围绕她设计了四件事：;情节结尾阶段一般指剧情高潮之后到全剧结束的叙事部分。从情节与人物关系的角度说，结尾是对高潮之后的人物及人物关系的??果作交代，而且这种交代要能引发观众回味，加深观众对人物形象及影片要表达的深层含义的认识。例如，电影《简·爱》的结尾，如图所示。他们就这样静静地、长久地坐着。这个结尾象征着这对恋人久经磨难后重新找回的爱情既像鲜花那样美好、艳丽，又像阳光那样炽烈、永恒。 ;高潮的形成有两个条件：一是全剧冲突集中化、白热化；二是主要人物形象塑造逐渐成形，高潮的到来可以使冲突得到解决，使主要人物形象最终成形，全剧也可随之煞尾。;二、叙事线索：影视作品的叙事条理;叙事类型的选择，取决于剧情自身及审美要求等多个方面。;例如，电影《简·爱》开头，年幼的简坐在马车里前往罗伍德慈善学校，接着她回忆起自己曾遭到狠心舅母压制的场景。回忆结束后，原先的叙事仍得以继续，如图所示。;复线叙事是指影视作品中出现两条或两条以上线索的叙事手法，该叙事类型存在多种表现形式。;（2）双时空。“双时空”叙事通过回忆、穿越等非现实手段，使过去之事和当下之事相互交织，并进行对比。例如，电影《不能说的秘密》讲述了钢琴天才小伦转学到一所艺术学校后，在学校的一间古老的钢琴练习室里见到演奏神秘钢琴曲的小雨（从20年前穿越而来），进而展开了一段奇幻的爱情故事，如图所示。;（3）平行时空。平行时空是指让故事的主人公通过梦境、幻想、平行时空等非现实手段同时存在于另一时空，与当前的现实世界进行对比，主要目的是打破空间的单一性，展示了另一种可能。例如，电影《双面情人》中落魄的海伦因搭上和错过地铁而开始了两段不同人生旅程：① 错过地铁的海伦在回家途中遭遇抢劫而受伤，进而被送进医院进行治疗；② 搭上地铁的海伦认识了坐在旁边热心且风度翩翩的男子詹姆斯。;（4）主题并置。主题并置是一种因共同主题而把几个故事联系在一起的叙事模式。观众需要集中注意力，才能通过比较分析得出共同的主题思想。主题并置是一种超出线性因果叙事模式的空间叙事。例如，电影《云图》由六个故事组成，虽然每个故事有着不同的主题，但最终却都回归到一个核心的价值观、哲学观与思想（欲望与贪婪、自由与奴役、压迫与斗争、爱）上。;01;（5）对话式复调。对话式复调是一种从多个侧面对同一件事进行讲述的叙事模式，观众需要从影视人物的对话中慢慢拼凑出真相。例如，电影《罗生门》讲述了12世纪的日本武士金泽武弘被人杀害在丛林中，樵夫、强盗多襄丸、死者妻子真砂、借死者魂魄来做证的女巫都被召集到纠察使署作证，但他们都怀着利己的目的，竭力维护、美化自己，使得事实真相拥有了各不相同的说法，如图所示。;悬念的设置和破解悬念的叙述线索对影视作品的吸引力起到了很重要的作用。悬念就是指在叙事和剧情发展过程中，围绕人物关系或人物命运所设置的悬而未决的疑团、障碍甚至危机，是一种常见的线索贯穿技巧。 悬念一般贯穿于叙事过程中或者情