中国现代文学史4.pptVIP

第二章 20年代小说（一） 第一节 20年代小说概述 整体上看，20年代小说创作虽然活跃，但大家不多。就创作个体而言，鲁迅一枝独秀，叶绍钧、郁达夫成就较大；就创作流派而言，主要有人生派写实小说和浪漫抒情小说。 一、人生写实小说 （文学研究会、未名社、语丝社） （一）问题小说 1.形成：1919年初，新潮社的罗家伦《是爱情还是痛苦》、俞平伯《花匠》、叶绍钧《这也是一个人？》显露端倪。1919年下半年，冰心在《晨报副刊》发表《斯人独憔悴》等，正式开创了“问题小说”的风气（题材热）。 第二章 20年代小说（一） 2.形成原因：A、五四运动的思想启蒙特质所闪现的理性之光，造就了“思考的一代”，人们围绕“人生究竟是什么”这一问题进行探讨，并由此而涉及广泛的社会问题。B、受西方、俄国表现社会人生为主的作品的影响，如易卜生、契诃夫等。 3.文研会的推进：1921年文研会成立，公开倡导“文学表现并且讨论一些有关人生一般的问题”。此后，以文研会为主体形成了“人生派”写实小说。 4.特点：A、鲜明的时代气息和社会针对性。B、“只问病源，不开药方”（实际上是开不出药方，也有些作家试图以“爱”、“美”净化人生）。C、在小说形式上，不免幼稚。 第二章 20年代小说（一） 5.冰心：颂扬“爱的哲学”的小说家 冰心小说创作主要集中在1920年前后，大致可以分为两个阶段：即问题小说阶段和泛爱小说阶段。 她的问题小说较好地继承了新文学发生期“问题小说”的特点，提出了一系列带有鲜明时代特征的问题。如1919年她发表的第一篇小说《两个家庭》，用对比的手法，提出建立合理家庭的问题；此后写的《斯人独憔悴》提出了五四后必然加剧的某些家庭中两代人的矛盾的问题；《去国》通过在外留学的英士学成回国决心报效祖国，最后又怀着悲愤惆怅之情离开祖国的故事，提出了知识分子的出路问题；《庄鸿的姊姊》提出了女子在家庭中的地位问题。 她的泛爱小说是其问题小说的变化和发展。代表作《超人》通过何彬的形象，直接提出作家的人生互爱理想。1931年，冰心写了《分》，朦胧地表现了阶级间的不平等，与“泛爱”作品相比，思想倾向有了变化。 第二章 20年代小说（一） （二）乡土小说（乡土文学） 1.形成：1923年前后，在鲁迅小说影响下形成的文学创作群体。 2.乡土文学的界定：A、作者的身份特征：离开乡土，寓居都市。B、作品的内容：有关乡土农村（乡镇）的回忆性叙述，带有浓郁的乡土气息和地方色彩。C、作品的情感基调：主要是指由时间的三维（过去、现在、未来）引发的一种情感体验。过去的故乡是美好的、值得留恋的；现在的故乡黑暗而令人厌憎；未来的故乡是想象中的自由乐土。 因此，乡土文学在这一心理背景下，具有两个明显的创作指向，一方面具有乡土批判的倾向；另一方面，乡土是精神家园的象征。 第二章 20年代小说（一） 3.乡土文学的创作：鲁迅《故乡》（其空间形式的“并置”运用，典型地体现了故乡过去、现在、未来的不同状态）；王鲁彦《黄金》（表现了故乡当下的生存，金钱成为衡量人的地位、价值的唯一标准，是联结人与人关系的唯一纽带）；许杰《惨雾》（表现了传统中国乡村宗法制下的人际关系以及“械斗”所展示的野蛮的民风）。 4.总体特征：A、文学主张：为人生，关注社会现实；B、表现对象：以中下层社会生活为主，表现小人物的生活和心理，暴露社会的黑暗；C、艺术：注重客观细致的描写，现实主义的创作手法。 是最早显现出流派风范的创作群体。 第二章 20年代小说（一） 二、浪漫抒情小说 （前期创造社、浅草—沉钟社、弥洒社） （一）以郁达夫为代表，表达内心的要求，注重自我情绪的审美表现。 （二）整体特征： 1.以“自叙传”的形式塑造自我的文学形象，注重自我表现，主观色彩浓厚。 2.忽略真实地再现客观现实，侧重宣泄、表现作家自我的情绪、感受和心态，显示出散文化和诗化的倾向。 3.创作方法上以浪漫主义为主，兼用现代主义技巧。 是五四文学中受西方文学影响最明显的创作群体。更新了传统的小说作法，丰富了中国现代小说的体式。 第二章 20年代小说（一） 第二节 叶绍钧 许地山 一、叶绍钧：为人生派的代表作家 （一）创作状况：1914年开始创作文言小说，以表现下层生活为主。1919年参加新潮社，进行“问题小说”创作。 （二）创作思想： 1.以知识分子立场，表现“爱”和“美”，以及与下层群众的隔膜，人与人关系