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冯老师;;1.“视觉暂留”现象;;一条垂直和一条水平的发亮线段,改变两条线段呈现的时距，并测量对它们的知觉经验。 结果发现：A当两条线段的距离短于30毫秒时，人们看到两线同时出现； B：当时距长于200毫秒时，看到两线先后出现； C：当时距约为60毫秒时，看到线段从一条向；另一条运动。 ;似动知觉是指在一定的条件下人们把客观静止的物体看成是运动的，或把客观上不连续的位移看似是连续的运动的。 静止之物，很快地相继剌激视网膜上邻近部位，所产生的物体在运动的知觉，是一种 错觉性的运动知觉。 ;观众在观影过程中不自觉的根据自己的日常生活经验，对影片画面之间的断裂做出心理补偿，从而实现对电影，电视的欣赏。;1.画框构图 2.景别角度 3.镜头的运动 4.灯光与色彩 5.场面调度;一、镜头——影像的基本单位 通常谈到“镜头”包括三方面的含义： A、物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组 B、拍摄时说的“镜头”：指一次开机到一次关机所摄取的一段画面 C、剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面;二、摄影机对于形成影响的重要意义 1、摄影机取景框的存在，决定了影像的构图 2、摄影机距离被摄物体的远近，决定了影像的景别 3、摄影机的位置、角度、决定了影像的视角 4、摄影机的光圈、物距、焦距的变化，决定了影像的景深 5、摄影机的运动路线与轨迹，决定了影像的各种丰富运动 没有摄影机的拍摄行为，也就没有影像;三、形成影像的基本元素 1、机位：任何镜头开始之时，摄影机的位置 2、画框：最终观看到的影像的边缘 3、构图：画面的结构布局 4、景别：画面范围的大小不同，距离远近 5.角度：摄影机与被摄物体的水平与垂直的角度。 6.焦距：从镜头之镜片中心点到光线能清晰聚集的那一点之间的距离。 7.摄影机的运动：摄影机在拍摄时的位置或角度的改变。 8.照明：拍摄场景中的光效。 9.色彩：画面的色彩变现。 10.场面调度：对于拍摄现场各个元素的综合调度。 ;一、画框 概念：也叫景框，是美术创作中使用的一个名词，它是用木条或者线条包围的一个封闭的四边框，用来把绘画的空间和绘???作品以外的作品割开，并且互相区别，而影视作品的影像也是在这样一个四边框中呈现，它大致相当于镜头的取景框。 拍摄对象进入画框，就叫做“入画”，也叫做“闯入镜头”，出画框，就叫做“出画”。画框的左边叫“画左”，右边框叫“画右” ;画框的作用： 1画框的取舍具有表意功能。;;2画框构成隐喻。 ;3画框把空间分为画外空间和画内空间，从而大大丰富了影像的空间表现力。 ;;二、构图 是指画面的结构，布局，即画面中各形象元素的联接关系，组合结构。画框的存在是构图的基础 构图设计决定了画面将如何被理解。;对构图的分析： 1.线条：比如地平线，建筑物和垂直线，整齐划一的队列线条，有助于塑造空间的透视关系、表达矛盾冲突、力量的对比;;;;;2.几何形状 观察画面中是否存在明显或潜在的几何图形。构图中的几何图形或者具有审美意义，或者承担叙事功能。 三角形具有稳定作用，倒置的三角形则突出紧张气氛;;;;3.水平与垂直的关系 观察画面中的地平线有没有倾斜（以画框作为参照物），当画框的底边与地平线不平行，而是有一个夹角，那就是一个倾斜的构图。;;《两个只能活一个》——游达志;;;4、各元素的位置、大小、面积的对比，可以表达特定的含义。;;65、光影、颜色的变化;;一、机位 二、景别 概念：镜头由于与被拍摄物体的距离不同或焦距不同，所摄取的不同范围的画面 ;1、远景：广阔的场面 ;;远景的作用：远景用来表现环境、空间、景观、气势等的宏达。属于一种超常规新视点，从而拓展影像的表现力。 用法：一般在用于外景拍摄中展现开阔的空间、显示场景的全貌 效果：抒发情感，渲染气势。常用于影片或某一个独立叙事段落的开篇和结尾;2.全景：人物的全身;;;;;备注：对于全景的界定，具有相对性。全景可大可小，大到可能等同于远景，小到仅仅囊括某一个人。 全景具有叙事描写的功能，侧重于交代说明。他与表现局部的景别组合使用，可以表现人物全局，空间整体。;3.中景：膝盖以上部分;;中景用于表现人与人，人与物之间的行动、交流，生动地展现人物的动作姿态;3、近景：胸部以上部分;近景主要通过面部表情来刻画人物性格 ;5、特写：脖子以上部位或被拍摄物体的细部;;;;和远景一样，特写镜头也是一种超常规的视点，日常生活中远景或者特写的视觉经验较少遇到。一般表达两个非常亲密人之间的视野，或者表达某种特定的凝视。;三、角度 是指摄影机与被拍摄对象的水平夹角与垂直夹角的综合。 水平夹角：正面、侧面、背面 垂直夹角：平视、仰视、俯视;介绍人或物物的全貌，是表现面部表情最有效的角度，也称“表情角度”;适合表现运动、动作、人与人的交谈，也称运动/动作角度;;;;背