“作者出面”和元书籍.PDFVIP

( ) ( ) 国外文学 季刊 　2002 年第 4 期 总第 88 期 “作者出面”和元小说 王　阳 　　内容提要 　文学史上历来就有将虚构文本伪装成真实文本的叙事方法 ,包括各种类型的“作者 出面”。现代派小说特别是元小说有意识地利用并发展了这类传统叙事方法。对这类文本意义结 构的把握需要对文本内外相关主体的时空位置进行严格分辨。 　　关键词 　主体对称 　时空位置 　元小说 　　阅读交流语境中有以下诸主体对称 :现实 样 ,需要符合真实文本的符号学规则。 物理时空中的真实作者与真实读者对称 ;文本 其次 ,标题和署名又是一个语言事实 ,这一 语义空间中叙述者与受述者通过叙事话语对 事实是一定现实主体的语言行为的结果 ,但所 称 ; 阅读虚拟地进入的想象性时空中 ,读者的观 产生的意义不仅服从于现实制度 ,也服从于语 察视角与叙述所创造出来的主体性存在者的 言本身的客观规则。 ① 对文学创作来说 , 以上两点性质有着相当 “现实”视角对称。在诸对称的主体之间分布 着伽达默尔的“效果历史”乃至整个“阐释学的 可观的利用价值。从僭称历史的 16 - 18 世纪 宇宙”。常规阅读对于不同时空位置上不同对 的英国小说开始 ,利用作者署名来混淆真实与 称主体之间的分辨一直模糊不清 , “元小说”所 虚构的手法一直演化到元小说。 追求的特定艺术效果就利用了这一模糊。 以茅盾的《腐蚀》为例。小说开头交代“作 我们从文本的标题和署名入手来讨论。 者”在防空洞里拣到一本日记 ,接着声言以下内 任何文本的署名和标题都必须符合某种规 容就是这本日记的原样。有些天真的读者信以 则。标题和署名首先是存在于物理时空中的文 为真 ,写信给茅盾询问小说是否真的是茅盾先 ( ) 生拣到的日记。然而 ,拣到日记的“我”与写日 本身体 text body 上的记号。这个记号是某种 社会组织制度的标识 ,是特定历史背景下一个 记的另一个“我”生存在同一个虚构时空之中 , 客观建制的标记。署名的真值由现实中对称主 两个“我”都是人物 ,二者之间的关系符合的是 体关系的性质决定 , 并受到一定制度的规范。 虚构叙事文本的符号学规则。小说单行本有一 这一层面上的制度与规范对真实文本和虚构文 交代创作过程的后记 ,提到了读者的询问。这 本的所有权一视同仁。一般来说 ,虚构叙事文 篇后记是真实文本 ,文本外物理时空中的作者 本的作者、译者、注释者所写下的序跋注释等类 与读者通过这样的文本话语现实地对称。真实 文字 ,与标题和作者署名所确定的主体对称一 文本的特征就在于文本话语指涉文本外的事 3 © 1995-2005 Tsinghua Tongfang Optical Disc Co., Ltd. All rights reserved. 实 ,指涉现实物理时空中的事件 ,一如文本的标 “作者”自称: 题和暑名标识文本外的个体存在一样。假设茅 盾在后记中继续肯定“日记”的“真实性”,继续 追源溯流是讲故事的人的一种权利 ,假设 将虚构伪装为真实文本 ,那么后记也就成了虚 我