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美术考古学导论 刘凤君 上卷：理论与方法 第一章 西方美术考古的产生和发展 一、欧洲古典美术考古的产生 1、15世纪后半叶，人们收集艺术品的热潮（意大利） 2、16世纪，历史古物学的出现（英国） 3、17世纪下半叶至18世纪下半叶，欧洲古典美术考古的产生 二、西方美术考古学的起源 1、温克尔曼和他的《古代艺术史》 “美术史之父”，“考古学之父”，第一个从历史角度研究古代艺术的人 一本真正的美术考古专著，“第一本真正的艺术史，在他之前，只有大艺术家的传略和关于艺术品的论述文章问世”。 一部古代希腊艺术史，是他对欧洲古代艺术收藏热潮和古物研究之风的科学总结和理论的升华。 关于希腊艺术的分期 a 古朴风格时期（公元前5世纪以前） b 崇高或雄伟的风格时期 c 雅典风格时期 d 衰退时期（亚历山大时代以后） 三、西方美术考古学的产生 1、近代考古学的地层学和类型学对美术考古的影响使古典美术考古走出了较为狭窄的古玩收藏鉴赏和主要从审美观念研究古代希腊、罗马艺术的范围，向着一个更为广阔和科学的研究领域迈进，并逐渐发展成为近代美术考古学。 四、西方美术考古学的发展 1、米海里司和他的《美术考古一世纪》 第一次明确而又较为具体地提出美术考古所研究的内容和目的的人。 提出美术品的“内容与形式是不可分，而是同一物。只有两者相互的关系决定美术作品的价值，而为研究的真的对象。” 2、20世纪西方美术考古的发展 一系列重大考古发现和著作的出版 A 旧石器时代艺术研究 B 史前和历史时期艺术研究 C 关于埃及、近东和印度等地古代艺术的研究 第二章 中国美术考古的产生和发展 一、中国美术考古的产生 1、中国古典美术考古—金石学 萌芽时期（汉、唐） 形成时期（北宋） 鼎盛时期（清乾隆之后） 2、金石学与美术考古学 金石学是早于欧洲古典美术考古的中国古典美术考古； 金石学仅停留在搜集整理和鉴定的范围内，不注重艺术分析。 3、19世纪末20世纪初外国人在中国的美术考古活动 法国人，匈牙利人斯坦因、德国人、美国人、瑞典人安特生、沙俄人、日本人 20世纪20年代晚期以后，中国美术考古学开始成为中国自己的学科 4、外国人在中国早期考古活动的影响 不好的方面（文物损失、破坏，扭曲历史事实等） 好的方面（宣扬我国文化，促进我国考古学和美术考古学的产生和发展等） 二、中国美术考古学的发展 1、萌芽期（20世纪初至20世纪40年代） 岑家梧与《中国艺术考古学之进展》 论述了西方美术考古传入和中国学者受其影响主要从事的美术考古工作，还论述了今后中国美术考古需要解决的问题。 冯一贯的《中国艺术史各论》： 根据当时古代美术遗迹和遗物分类进行各个论述，是对中国早期美术考古较为科学的总结。 中国近代考古学对美术考古学的影响 2、成长期（20世纪50年代至80年代） 建国后的一系列考古发掘（以石窟寺考古学为代表） 3、发展期（20世纪80年代至今） 大专院校的美术考古教学 以《中国大百科全书·美术考古》的出版为标志 三、中国美术考古学研究的局限性 1、片面强调类型学 2、缺乏一定的艺术分析能力 3、缺乏明确的考古学理论知识 第三章 美术考古学的研究方法 一、美术考古学研究的对象 时代范围：上起旧石器时代，下迄明清各代 田野考古发现的资料 传世的美术作品 二、美术考古学的研究方法 1、基础研究法（层位学和类型学） 区系划分法 层位法 类型排比法 2、深入综合研究法 历史研究法 研究美术与社会经济发展水平的关系 研究美术与社会政治制度的关系 研究美术与地区和民族的关系 对古代美术的艺术研究法 努力还原其本来的艺术价值，“按照美的法则”分析其本身内涵 第四章 美术考古学与其它学科的关系 一、 美术考古学与考古学的关系 美术考古学是考古学产生的基础之一 美术考古学研究是建立在考古学科学的调查和发掘基础上的 a 有明确的出土和存在地点 b 有比较清楚的制作和使用年代 c 有较为清楚的组合关系 d 不但有明确的出土点、制作和使用年代，而且有较为清楚的组合关系 二、美术考古学和美术史的关系 美术史是研究美术发生和发展规律的历史科学 美术史和美术考古学的共同点：有共同的研究资料 美术史和美术考古学的区别： 三、美术考古学与美学的关系 美学是以审美经验为中心研究美和艺术的