东亚音乐（外国民族音乐）课件.ppt

东亚音乐 ;亚洲及其音乐文化概况;亚洲是世界三大宗教的发源地 ;各语系及分布地区 ;东亚文化及其音乐 ;日本被亚洲大陆东部的海域所包围。这种地理环境使它有可能接触并吸收大陆文化，而不被大陆文化所支配和征服。因此，日本文化在进化中一直有牢固的连续性，继续保持日本的民族精神。 朝鲜与中国的东北接壤。朝鲜人可能是古代通古斯人的后裔，从远古起就生活在朝鲜半岛上。公元前2世纪，朝鲜开始吸收中国的文化：汉字、儒家经典和阴阳五行学说。公元936年建立了独立的高丽王朝，采取了中央集权和科举考试制。从那时起直到1905年沦为日本的殖民地，朝鲜文化一直与中国文化同步进化。 ;;;中国音乐;日本音乐;日本雅乐的历史 ;日本雅乐的曲式 ;日本雅乐现存曲调： ;日本雅乐名曲： ;日本雅乐乐器 ;日本雅乐各类乐曲所使用的乐器 ;日本雅乐的含义是依时代的不同而变化 ;声明 ;能乐 ;能乐的角色特征;能乐的表演，分直面（不戴面具）和带面具两种。通常只有主角戴面具。能面由桧木雕刻而成，不少已有五六百年的历史。能面的独特之处在于兼有“悲哀与微笑两种截然相反的表情”，有的能面看似微笑，眼角却如泣如诉；有的能面看似悲伤，唇边却漾出一丝平和的笑意。悲喜兼备的能面扩大了能乐师的表演空间。 ;如同面具一样，能乐中鲜艳奢华的服装也非常著名。这与能乐光秃秃的舞台和拘谨的动作相比，对比鲜明。主角服装厚达五层，还有用棉缎制作的外套。演员穿上这套行头威严伟岸。在某些演出中，还要加上红色或者白色的假发，效果非凡。能乐所有的节目惟一的背景就是松树。 能乐中包括能与狂言。能是一种严肃的音乐剧，是音乐、舞蹈、戏剧相结合的综合艺术；狂言是以滑稽为主的台词剧，音乐成分少，篇幅较短。 曲目赏析：《舟弁庆》;歌舞伎 ;歌舞伎从民俗发展成日本的国粹文化，经历了波折的成长过程，由“游女(妓女)歌舞伎”到“若众歌舞伎”，最终发展到现在的歌舞伎的原型“野郎歌舞伎”，逐渐成为现在这样专门由男演员演出的纯粹的歌舞演剧艺术。 阿国创建了歌舞伎后，在京都、大阪一带的“游女”受其影响组织了许多“游女歌舞伎”，她们除了演剧之外还从事卖淫活动。当时的日本德川幕府对“游女歌舞伎”的淫乱行为采取了取缔措施，于1629年公布禁止女人演戏的法律，结束了“游女歌舞伎”的时代。女人演戏被禁止，并没有中断歌舞伎的发展，剧团变更办法，以年轻貌美的男子扮演女人的角色，产生了歌舞伎中的“女形”，这种歌舞伎被称为“若众歌舞伎”。 ;“若众歌舞伎”中的青年男子演员因为年轻貌美，深受女性观众的喜爱，演员生活作风糜烂，经常和观众发生恋情，时有殉情、私奔等引起社会轰动的事件发生。幕府虽然采取多种措施加以改善，但难见效果，于是在1652年明令禁止“若众歌舞伎”演出活动。 然而，歌舞伎毕竟成为当时日本民众最主要的娱乐活动，幕府禁止无法断绝民众的喜好，剧团方面便想出了对付禁令的方法，把青年男子演出的歌舞伎改为成年男性演出，于是出现了“野郎歌舞伎”，也就是现在日本歌舞伎的原型。歌舞伎从此改变了侧重以美媚之貌蛊惑观众的做法，转而追求演技，逐渐发展成专门由男演员演出的纯粹演艺。 另一方面，从西洋归国的知识分子和执政者们看到西洋社会里把艺术视为国家文化的象征。于是就把歌舞伎当作了日本文化的代表。歌舞伎从此被视为现代人所为的艺术。 ;歌舞伎是形成于江户时代民间的一种日本综合性艺术。是具有很强的音乐、舞蹈因素的戏剧。 曲目赏析：《仮名手本忠臣藏》第7场《祗园茶屋》;民谣与民俗艺能 ;冲绳音乐 ;日本乐器及其音乐 曲目赏析;筝、尺八、琵琶;朝鲜半岛音乐;雅乐 ;民俗音乐 ;宗教音乐 ;特色乐器及其音乐 ;乐器;朝鲜半岛音乐的特色;蒙古的传统音乐体裁与乐器 ;长调 ;短调 ;浩林呼麦 ;马头琴 ;马头琴及演奏;东亚传统音乐的特征 ;3、渐变的音乐结构 ;4、音响表现形式的单音性