夏商周春秋战国的工艺美术.ppt

3、春秋战国丝织品图例 菱形纹锦 龙凤虎纹绣 第五节 染织、服饰工艺 ４、商周时期的服饰 　　上衣下裳制 基本的服装样式： 　　衣裳连属制 第五节 染织、服饰工艺 　　冠服制度：商以后建立，周完善。 　　十二章纹：日、月、星辰、山川、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。 十二章纹 日 月 星辰 华虫 山川 龙 宗彝 藻 火 粉米 黼 黻 第五节 染织、服饰工艺 日、月、星辰，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。 第五节 染织、服饰工艺 ?在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。?当诸侯卿大夫与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服降一等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。 基本原则是“上可含下，下不可拟上”。 第五节 染织、服饰工艺 　“胡服骑射”，胡服，深衣，战甲，革带，带钩 　　　带钩是我国古代的一种服饰配件，是用来束带或佩系的用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多有美好的寓意。 图片来源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/1104.shtml 图片来源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/1104.shtml 　　　　 　　深衣是连体式的长衣服，它最大的特点是把左边的衣襟缝接出一片三角形，穿的时候，将它缠绕至背后，再用带子系住。深衣一般用柔软的材料制成，再用挺括的锦缎材料缘边，使其既具有强烈的装饰效果，又持久耐穿。 　　　第五节 染织、服饰 长沙楚墓先后出土两件铭旌性质的帛画为我们提供了极其珍贵的实物资料。一名《人物龙凤帛画》画一细腰长裙，侧身向左，合掌祝祷的贵妇,在腾龙舞凤的接应下向天国飞升的景象；一名《人物御龙帛画》画一危冠长袍，侧身拥剑的贵族中年男子，头顶华盖，驾御舟型巨龙向天国飞升的景象。 由此可见战国肖像画的特点：人物作正侧面的立像，通过服饰表现身份；墨笔线条是最主要的表现手段;比例匀称,钩线流利挺拔,设色采用平涂与渲染兼用的方法,格调庄重典雅. 　　　第六节 帛 画 思 考 比较彩陶、青铜器纹样的异同，并尝试说明其原因。 春秋时代青铜器 春秋时代地方性的经济和政治中心不断发展，各诸侯国的铸器增多，形成不同的地区风格，新工艺也不断出现，如模印法，失蜡法，金银错等。 蟠螭纹 大铜禁及王子午列鼎花纹繁密而剔透，器形奇巧而富丽，标志着失蜡法的卓越成就。鹤莲方壶，壶身遍布蟠曲龙纹，两旁有镂空的龙形双耳，壶下伏有双兽，壶口有双层莲瓣中央立一鹤，展翅欲飞，工艺非常精湛，反映了春秋大变革时期的时代风貌。 战国时代青铜器 战国青铜器的风格华美瑰丽,特别表现在金银错等镶嵌的器物上，金、银及红铜等金属或松绿石、水晶、玉、玛瑙等矿石，填充或镶嵌在青铜器的花纹空隙处，产生了多色彩的效果,是中国工艺史上的珍品。 战国时代铜镜的正面磨光可以鉴人，背面有组织得很严密而完整的图案。这些图案往往是在繁密的底纹之上有旋转纵放的云雷纹或幻想的动物纹样。上下两层因反光不同而呈现出对比效果。战国的铜镜纹样是中国图案纹样的典范之一。 三星堆的新发现 成都三星堆村发现的古代遗址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍贵文物距今大约5000年至3000年以前。 最引人注目的是巨大青铜面具和青铜人头像。这些面具或头像具有异乎寻常的性质。眉毛宽大粗长浓厚，眼睛略呈现为倒三角，鼻子是一个挺拔的三角形。双耳较大，有装饰图案化的感觉。。其另一个特征是巨大的突出的双眼造型，这种类似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。 三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有划时代的意义，将使得我们重新思考和认识中国的“两河”古代社会文明，究竟是相互影响还是各自平行发展。 第二节 陶瓷工艺 灰陶尊 夏商周时期是中国奴隶社会时期，虽然是青铜时代，但陶器艺术仍然具有最重要的作用，因为青铜器只属于贵族，而陶器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器，青铜铸造必须使用陶制范模。 陶角 第二节 陶瓷工艺 黄釉瓷尊 白陶壶 第三节 玉器工艺 1、