第三章_司马迁与《史记》.ppt

霸王别姬、乌江自刎 * * 第三章 司马迁与《史记》 第一节 司马迁与《史记》的成书 一、司马迁的生平和思想： 司马迁（前145—前87年）， 字子长，生于龙门（陕西韩 城县）芝川镇。 司马迁的著作除《史记》外，还有著名的《报任安书》、《悲士不遇赋》。 《史记》是通史，“上计轩辕（传说中中华民族的祖先黄帝），下至于兹（司马迁生活的汉武帝时代）”，计三千年。《史记》的体例是全新的，是由司马迁一手创制的。此前的《春秋》、《左传》为编年体，《国语》、《战国策》是国别体；而《史记》则为记述人物为中心的“纪传体”，司马迁根据历史人物对历史所起作用的大小，分为“本纪”十二篇、“世家、”三十篇，“列传”七十篇三个档次；“表”十篇是按世代年月谱列各个历史时期的大事，作为本纪记事的补充；“书”八篇则是记载天文、地理、政治、经济等典章制度的专篇。 二、《史记》的体例： 司马迁祠 第二节 《史记》的叙事艺术 一、《史记》人物传记的巧妙安排与叙事线索： 1、传主的选择以尊重历史为依据 。 2、《史记》各层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循着以类相从的原则。 3、《史记》的人物传记有分传，有合传。分传即人各一传，合传是把几个人的传记在一起，写成一篇传记。 二、《史记》的叙事善于揭示事件的因果关系： 1、《史记》的叙事没有停留于对表面现象的陈述，而追根溯源，揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素。 2、司马迁在探寻因果关系的时候，往往也误入宿命论的歧途。 3、《史记》叙事有详略之分，《史记》许多篇章的详写与略写，往往和对因果律的展示密切相关。 三、《史记》善于处理复杂的场面，显示出很强的驾驭材料的能力： 1、司马迁善于运用多种叙事方式，来处理头 绪众多的历史事件，和人物错杂的重大场面，条理清晰，有很强的驾驭材料的能力。 2、《史记》的场面描写也很精彩。写荆轲刺秦王是险象环生、惊心动魄 。 第三节 《史记》的人物刻画 一、人物个性鲜明： 《史记》中的人物形象各具姿态，都有自己鲜明的个性特征。不但不同类型的人物迥然有别，就是同一类型的人物，形象也罕有雷同。《史记》同类人物形象之间有明显的区别，不同类型人物形象之间更是形成巨大的反差，鲜明的对照，人物的个性在差异、区别中得到充分的显示。 二、渲染的手法 三、揭示人物性格形成的原因。 四、多维透视的方法。 五、互见法。 鸿门宴 第四节 《史记》的风格特征 雄深雅健的风格 一、司马迁善于把笔下的人物置于广阔的社会背景下加以表现，在叙述一系列重大历史事件的过程中，展示个人命运偶然性中所体现的历史必然性。 二、《史记》也成功地塑造了一大批悲剧人物形象，使全书具有浓郁的悲剧气氛。 三、《史记》富有传奇色彩。 第四节 《史记》的地位和影响 一、传记文学的开端： 《史记》是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端。中国古代史传文学在先秦时期就已经初具规模，记言为《尚书》，记事为《春秋》，其后又有编年体的《左传》和国别体的《国语》、《战国策》。但是，以人物为中心的纪传体史学著作，却是司马迁的首创。《史记》的出现，标志中国古代史 传文学的发展已经达到高峰。 二、文学的传统融汇 《史记》是传记文学名著，但它具有诗的意蕴和魅力。《史记》指次古今， 出入风骚，对《诗经》和《楚辞》均有继承，同时，战国散文那种酣暢淋漓的风 格也为《史记》所借鉴，充分体现了大一统王朝中各种文学传统的融汇。 三、人文精神弘扬 司马迁作为伟大的历史学家和文学家，在《史记》一书中大力弘扬人文精神， 为后代作家树立起一面光辉的旗帜。《史记》所渗透的人文精神是多方面的，主 要有：以立德、立功、立言为宗旨以求青史留名的积极入世精神，忍辱含垢、历尽艰辛而百折不挠、自强不息的进取精神，舍生取义、赴汤蹈火的勇于牺牲精神，批判暴政酷刑、呼唤世间真情的人道主义精神，立志高远、义不受辱的人格自尊精神。《史记》中一系列血肉丰满的人物形象，从不同侧面集中体现了上述精神，许多人物成为后代作家仰慕和思索的对象，给他们以鼓舞和启迪。 《史记》是传记文学的典范，也是古代散文的楷模，它的写作技巧、文章风 格、语言特点，无不令后代散文家翕然宗之。从唐宋古文八大家，到明代前后七 子、清代的桐城派，都对《史记》推崇备至，他们的文章也深受司马迁的影响。《史记》在语言上平易简洁而又富有表现力，把许多诘屈聱牙的古书词句译成汉代书面语，还适当地引用口语、谚语，显得生动鲜活。《史记》语言多是单行奇字，不刻意追求对仗工稳，亦不避讳重复用字，形式自由，不拘一格。正因为如此，历史上的古文家在批评骈俪文的形式主义倾向和纠正艰涩古奥文风时，都要标举《史记》，把它视为古