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论文摘要
歌剧《马哈哥尼城的兴衰》(以下简称《马哈哥尼》)是20世纪
上半叶德~美杰出的作曲家库特·魏尔(Kurt
哲学家贝尔托特·布莱希特(Ben01t
品。《马哈哥尼》对音乐一戏剧观念作了全新的阐释,尤其在这部歌
剧中,布莱希特首次提出“现代戏剧是叙述体戏剧”的主张。“间离
效果”是布莱希特“叙述体戏剧”的核心,主张的是戏剧的感情效果
让位于理性效果。本文把“间离效果”如何在《马哈哥尼》的音乐中
得以体现作为研究对象,提出了“音乐的‘问离性”这一戏剧命题。
音乐的“问离性”是为了实现“间离效果”所使用的一种音乐上的手
段,最终目标关注的是音乐的社会职能方面,即引发人们改造社会的
行动。
论文通过对布莱希特戏剧观的阐述,分析了剧中音乐“间离性”
的五种表现特征:
1.情绪分离的两种形态。阐述音乐情绪与事件情绪的分离、声
乐情绪与伴奏情绪分离,以此用音乐的手段来制造观众与剧情的“距
离”,唤起观众的能动性。
2.音乐的嘲讽性。目的是让观众感到剧情表现的内容是荒诞而
轻浮的,不要认同舞台事件,引发其有益的理性思考。
3.音乐的叙事性。它卸除了使听众沉迷音乐的华丽外表,用最
直截、最精炼的表达方式向观众予以表述。
4.音乐的动作性。它能使演员表演某些基本的动作姿态,这种
动作姿态具有社会性,带有鲜明的主观态度,有力地表达了脚本所要
表现的内容,引导和激活_厂观众的理性思维。
5.音乐与其它歌剧手段相互独立。音乐元素在各种戏剧元素的混
杂中保持了自身的独立性,能在一定程度上使观众不过于沉浸在混合
型的艺术品中,从被动的欣赏中解放出来。
论文在论述以上“问离性”特征之后,进一步陈述了以下五种“间
离性”思想:1.音乐的“反心理”效果。2.音乐的抨击效果。3.音
乐的叙述效果。4.音乐的动作效果。5.反瓦格纳的“整体艺术”效
果。
本文把库特·魏尔的歌剧《马哈哥尼》的音乐置放于“叙述体戏
剧”这个特定的概念下进行研究,以“音乐的‘问离性”’这一特殊
的研究视角,揭示了歌剧《马哈哥尼》的审美趣味,探求了作曲家新
的歌剧音乐理念。
关键词:
库特·魏尔,马哈哥尼城的兴衰,叙述体戏剧,音乐,间离性
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