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3、杜耒《寒夜》赏析

辞简意丰，情浓品高

―――――――杜耒《寒夜》赏析

摘要：

宋诗人杜耒的《寒夜》一诗，语言质朴，含蓄隽永，表现了朋友深情和品性高雅。在创作上有三个方面的特色：平铺直叙寓欣喜之情；侧面烘托衬热烈之情；虚实相济蕴赞美之情。

正文：

寒夜

[宋]杜耒

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

注释：杜耒（？～一二二七），字子野，号小山（《诗家鼎脔》卷上），南城（今属江西）人（《江西诗徵》卷一九）。尝官主簿（《石屏诗集》卷二《拟岘台杜子野主簿寓居》）。

赏析：

这是一首语言质朴的七言绝句。此诗的主要特色在于它辞简意丰，言有尽而意无穷。

平铺直叙寓欣喜之情。首句“寒夜客来茶当酒”，写客至之难得与待客之盛情。此句看似平淡无奇，实则耐人寻味。时值寒冷的夜晚，这本不是访客的时间，可恰在此时，友人冒严寒而登门，主人哪能不欢喜万分？自然更要盛情款待。那用什么盛情来待客呢？以茶代酒。我们知道，待客之礼常以酒。杜甫流落四川，有客来访，摆下“盛宴”，“盘市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，其在贫困之中沿能以薄酒尽兴，为什么本诗的作者要代之以茶呢？可能是事由仓促，无暇为备；更重要的是作者虽然无酒，却仍要借助“酒”的概念来表现此时的心情。而且以茶代酒，更能表现出作者内心难以抑制的兴奋，又不会落入一见面就酒酣耳热的俗套，足见二人交往之脱俗高雅。主客二人拥炉品茗，畅所欲言。在这样的环境下，茶香之清幽更远胜于酒味之浓郁。如此，客人不以无酒为薄情，主人也不会因无酒而觉失礼，相谈甚欢，使人产生“主雅客来勤”的感慨。

侧面烘托衬热烈之情。主客二人如何促膝畅叙，作者并没有作正面描写，而是将视线投向了茶汤竹炉，“竹炉汤沸火初红”。试想，窗外寒风呼啸，屋内却炉火熊熊，茶水沸腾。如此热烈的场景描写足以让人感受到二人交谈时的热烈气氛。如果此时诗人写主客二人如何眉飞色舞，如何拊掌虚席，那只能是强加给我们的感受，不如让我们从沸腾的茶水与通红的炉火中，受到感染，更主动地神游到主客畅谈中去，切身感受二人之间深深的友情和高涨的热情。应该说，此处的烘托用得恰到好处。

虚实相济蕴赞美之情。夜谈结束，主人兴致极高，诗歌最后两句，虚实结合，含蓄地表达了作者此时的愉悦与对客人的盛赞。实写今晚月色因为梅花而与往日不同。窗前月下，梅影横斜，月色与花色相映，自然让人感到曼妙无比。作者此时发现月光之美，其理与杜甫“感时花溅泪”相同。古人作诗常以“以我心观物，则物著我意”来渲染内心的情感体验，只不过杜甫是写“悲”而王耒在写“喜”。作者此时突然的美景发现，其实是他与客人交流这后无比满足与喜悦的情感表露，用景之美来写心情之愉悦。虚则是以“梅花”来喻指客人。梅花在传统文化中是清雅高洁的代表，作者借梅花来赞美客人品格的高雅，是客人高雅使自己的生活焕发了与往日不同的光彩。虚实相济，使这首诗歌表现出了极其丰富的意蕴，令人反复咀嚼而愈感情味深长。

“含不尽之意于言外”，是古诗创作的大技法，这首七绝可以称得上上乘之作。

4、辛弃疾词作鉴赏

生平简介

辛弃疾（1140—1207）初幼安，号稼轩，济南历城（今属山东）人。受学于亳州刘瞻，与党怀英为同舍生，号辛党。绍兴三十一年（1161），金兵南侵，中原起义军烽起。弃疾聚众二千，隶耿京为掌书记，奉表南归。高宗于建康召见，授右承务郎，任满。改广德军通判。乾道四年（1168），通判建康府，上《美芹十论》、《九议》，力主抗金并提出不少恢复失地的建议。乾道八年（1172）知滁州。淳熙元年（1174），辟江东安抚司参议官，迁仓部郎官，出为江西提点刑狱，调京西转运判官，差知江陵府兼湖北安抚，迁知隆兴府兼江西安抚。五年（1178），召为大理少卿，出为湖北转运副使，改湖南转运副使。又改知潭州兼湖南安抚使，创建飞虎军，雄镇一方，为江上诸军之冠，迁知隆兴府兼江西安抚。淳熙八年（1181）冬，台臣王蔺劾弃疾“用钱如泥沙，杀人如草芥”，落职，卜居上饶城北之带湖，筑室百楹，以稼名轩，自号稼轩居士，自是投闲置散凡十年。绍熙三年（1192），起为提点福建刑狱，次年，知福州兼福建安抚使。以谏官黄艾、谢深甫论列，丐祠归。所居带湖雪楼毁于火，徙铅山期思之瓜山下，家居瓢泉长达八年。嘉泰三年（1203），起知绍兴府兼浙东安抚使，于会稽创建秋风亭。四年，改知镇江府。开禧元年（1205），复以言者论列，奉祠归铅山。开禧三年，年六十八，葬铅山南十五里阳原山中。德祐元年（1275）追谥忠敏。平生以气节自负，功业自许，谋猷略远，然谗摈销沮，南归四十馀年间，大半皆废弃不用，故陈亮《辛稼轩画像赞》叹为“真鼠枉用，真虎不用”。其胸中古今，用资为词，激昂排宕，别开生面，不可一世。《宋史》有传。有《稼轩集》，又有《稼轩奏议》一卷，均佚。

今人