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秦汉时期室内设计的基本特征
一、建筑的本质与室内设计 关于建筑的本质意义,老子曾在《道德经》中说:“三十辐共一毂,当其无,有车之用。埏埴以为器,当其无,有器用之。凿户牖以为室,当其无,有室用之。故有之以为利,无之以为用。”①此话语实证了“无”在器、建筑中的价值。现代建筑大师F.L.wright也说,“建筑的本质(re-ality)不在于其四面墙与屋顶,而在于其内的空间。”(spacewithin)②所以,“建筑不唯以其实体的造型、结构、风格与装饰细部,向人们传布某种文化信息,建筑空间也同样具有十分深广的文化内涵……深入到不同建筑空间的文化背景层面上进行一些考察,就会发现,空间,较实体,负载有更多的文化内涵,因而,也更具有质的方面的意
义。”③从这个意义上讲,室内设计也是对建筑本质的诠释。二、秦汉时期的社会背景室内设计不仅是建筑文化的重要组成部分,也是组成社会文化的一个有机因子。回眸建筑史,我们不难发现,不同时期的建筑文化都具有鲜明的时代特征。室内的空间形态、组织形式、陈设方式、设计风格,不仅受到一个时代的政治、经济、文化及科学技术的影
响,也深受特定时代的风俗民情的浸染。秦汉时期的室内设计,必然具有那个时代的文化特征。 中华民族走向政治、经济、文化“大一统”的历史,是从秦汉时代开始的。在这一时期,中央集权的政治格局形成,以儒学主导的多元文化为汉文化的形成和发展奠定了基础,经济由弱转强并得到快速发
展,商业(官方)、手工业、建筑技术都有较大的进步。在此背景下,作为社会文化缩影的室内设计,其物质风貌和精神内涵也较前代发生了显著变化。三、秦汉时期室内设计的基本特征 1.秦汉时期的建筑室内空间基本形态 秦汉时期,中国古代建筑室内空间的主要形态已基本出现,其内容大体包括:⑴宫殿、礼制等主要建筑。这类土木混合结构的高台建筑是“聚合许多单体建筑在一起的建筑形式。”④其室内空间形态的特点是由若干个“小的矩形单元”聚合而成“高敞”的大空间的。平面布局呈“前朝后寝”。
⑵住宅。一般住宅为单体建筑,其平面形态为“一堂二内”。⑤宅第的建筑平面布局为前后多重院落。院落空间的形成是单体建筑的“堂”“门”分置的结果。从汉代的画像石、画像砖图像资料分析,当时厅堂的前檐对庭院是敞开的,且不设檐墙;遮阳避雨靠张设帘帷来实现,同时,帘帷也起到了界分室内室外的作用。从空间功能看,庭院与厅堂是内外互渗的。宅第的空间形态基本是“前堂后室”的平面布局。另外,楼、阁、阙等多层建筑也有新的发展,这种立体的空间关系丰富了该时期的空间形态,也使得室内的功能分区更为合理。⑶东汉时期,全木梁柱框架结构体系技术日臻成熟,单体建筑已有“墙倒屋不塌”的特性,以此结构体系而形成的室内空间形态,具有“高敞融
通”“自由分隔”的特征。 2.灵活多变,虚实相生:秦汉时期室内空间组织特征 秦汉时期主要建筑,“高敞”的室内空间与低型的家具在尺度上比例严重失调,而且“室大则多阴”⑥。帷帐在室内的使用,便解决了这一问题。这种将灵活的“帷帐”置于固定的“房屋”内的做法,把两种形式的建筑由外而内进行,“空间复合”的设计,不仅满足了室内空间不同使用功能的需要,即便是同一室内空间,在不同的时间段完成不同功能需求,也变成了可能。同时,它更弥补了固定建筑空间组织上的不足。值得一提的是,这种设
计,最终在哲学层面上体现了道家“虚实相生”的思想。 秦汉以前,帷
帐是多用于军旅、狩猎、祭祀活动的临时性建筑,秦汉时期,它才在室内有了用武之地。它的运用灵活多变、开合随意,或挂于壁上,或悬于顶上,或张于架上,或包裹梁柱,形式多样,表达丰富。帷帐与其他家具(如屏风、床、榻
等)的组合应用,可组合成若干有关联的小空间,使室内空间组织变得灵活起来,空间形式、尺度、层次也更为丰富。帷帐材质以织物为主,材质特性决定了帷帐还具有以下特点:丰富的装饰性、通用性、舒适性和亲体感。“虚实是中国美学一对重要概念,虚实结合,虚中有实,实中有虚,在虚实之间,中国艺术对虚更为重视。这一理论认为,实是从虚中转出来的,想象空灵,固有实际;空灵澄澈,方有实在之美。”⑦建筑实体之所以有用处,那是因为建筑室内虚空在其中起作用,可以“以避风雨”,这是实中有虚。对于“高敞”的室内空间,虽不像佛学中所说“顽空”一样,但也空空荡荡,帷帐在其中的张设,对空间有目的分隔,构成室内空间流动“气”节奏中的一个个环节,使室内空间都归于符合礼仪规范的秩序之中,这是虚中有实。帷帐在室内张设便捷,升降灵活,开合自由。升降开合之间,室内空间实虚瞬间变换,相济相生,诠释了艺术的虚实之道。 用帷帐进行室内空间组织、分隔和限定的设计方法,对中国传统室内
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