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分析歌剧《费加罗的婚礼》的创作手法

摘要

在西方乃至整个世界的音乐发展史中，莫扎特都是一个天才级的音乐神童，在他幼年的时候，就显示出了其非凡的音乐天赋，这为其以后的音乐道路开辟了广阔的领域。在莫扎特的音乐创作中，涵盖了非常广阔的领域，歌剧在他的创作中占了一个非常重要的领域，在众多的歌剧作品中，《费加罗的婚礼》就是最典型的代表。

在歌剧《费加罗的婚礼》的创作过程中，莫扎特对原有的批判精神做了大量的保留。在创作手法上，传统的意大利歌剧比较注重表面夸张的手法，但是在《费加罗的婚礼》中，莫扎特对这一方面进行了修改与删减。在新的创作过程中，大量使用了抒情性的手法。抒情性的音乐更加符合歌剧中人物的性格特征。“重唱”的运用，是歌剧《费加罗的婚礼》的一大重要特色，运用“重唱”的形式，将歌剧情节一一展开，让戏剧性的冲突达到高潮。

关键词：歌剧，费加罗的婚礼，创作手法

目录

TOC\o1-3\h\z\u绪论 3

一、《费加罗的婚礼》的创作背景 4

二、《费加罗的婚礼》的音乐分析 5

（一）序曲的音乐分析 5

（二）歌剧内容中音乐的整体运用 5

（三）《费加罗的婚礼》中的音乐特征 6

1.把音乐创作与人物情感相结合 6

2.用重唱的手法推动整个剧情的发展，用音乐来营造戏剧氛围 6

3.序曲和戏剧的情感主题进行结合 7

三、浅谈选段《你再不要去做情郎》 7

（一）选段内容赏析 7

（二）《你不要再去做情郎》的艺术特征 8

（三）《你不要再去做情郎》的唱法分析 8

结论 9

参考文献 10

绪论

在莫扎特的歌剧作品中，《费加罗的婚礼》是比较重要的一部作品，也是他晚期歌剧作品中具有代表性的剧作之一。在这部歌剧的装作过程中，在音乐语言和人物刻画方面都使用了一些比较新颖的手法，音乐语言更加通俗与个性，人物刻画更加符合现实，与现实人物表现的惟妙惟肖。重唱成为这部歌剧中最大的特色。

在《费加罗的婚礼》中，费加罗是伯爵的男仆理发师，苏珊娜是伯爵夫人的女仆，两个小人物之间演绎了一段纯洁的爱情。歌剧通过对爱情故事的描写，深

（一）序曲的音乐分析

在莫扎特的歌剧作品中，大部分序曲的音乐都是采用的奏鸣曲式，当然，《费加罗的婚礼》的序曲同样如此。在歌剧开始的时候，音乐旋律就直奔主题，主题的表现形式为重复乐段，而且每段都有两句构成，第一句采用了长句与短句相结合的方式，这主要是为了体现费加罗和苏珊娜两个人想完成婚礼的那种急迫心情；在第二句中，仍然对前面的情绪进行了延续，但是整体的气势得到了进一步的扩展，这一句二分音符和四分音符进行连接、转位，加上和弦的运用，这就营造出了一种充满力量的音乐情绪。

另外，在副部主题音乐的创作中，从A大调的D开始，升四级与D的链接，这些音乐创作营造了一种让人紧张不安的情绪，这预示着费加罗的婚礼肯定进行的比较曲折。从这些方面可以看出，《费加罗的婚礼》中，音乐情绪的营造与转化符合整个剧情发展的需要，这也是这部歌剧序曲创作的一个重要特征。

（二）歌剧内容中音乐的整体运用

在《费加罗的婚礼》整部歌剧的创作中，第二幕是整个歌剧的核心部分，首先，三重唱“苏珊娜给我出来”为整部歌剧的重唱聚合部分拉开了序幕，这部分也是莫扎特采用音乐创作手法来表现戏剧内容的最精彩的部分。以前，意大利歌剧中并不看重重唱的音乐创作手法，戏剧中最重要的部分更加不会用重唱的手法来进行表现，在很多喜剧中虽然也有运用重唱的表现手法，但是这样的重唱在整部歌剧中所占的分量是非常小的。在这以后的歌剧作品中，再也没有一部歌剧像《费加罗的婚礼》这样大量采用重唱的艺术表现形式，由此可见，重唱的艺术表现手法在《费加罗的婚礼》这一部歌剧中达到了巅峰的运用状态。在这部歌剧的终场，让我们真正领会到重唱交响乐的艺术魅力，从中也可以窥见莫扎特这位音乐天才在歌剧创作方面表现出来的极高的音乐天赋。

在终场与重唱的完美结合中，我们可以体会到歌剧《费加罗的婚礼》中强烈的音乐戏剧性，在这种音乐特点中，外在的冲突是整部歌剧的主导脉络，在重唱部分对剧中人物的心理变化进行了细致的刻画，这些剧中角色内心的冲突主要采用咏叹调这种音乐手法展现出来，比如在《费加罗的婚礼》中的费加罗的咏叹调、伯爵的咏叹调以及巴尔托洛的咏叹调。采用这样的音乐创作手法，不仅可以表现出音乐的旋律美。还可以表现出音乐的戏剧性特点。这种音乐表现手法与重唱这种形式表现出来的戏剧内容的冲突相互影响，这也是莫扎特在这部歌剧中的一个创举。《费加罗的婚礼》这部歌剧的最大特点就是把强烈的外在冲突和内在冲突进行完美得结合。在这部歌剧的音乐创作中，莫扎特把他最擅长的交响乐和歌剧声乐进行结合，创造出了歌剧创作的新