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第一章明末清初的山水画
第一节董其昌的南北宗论
·“禅家有南北二宗,唐时始分。画之南北二宗,亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯鳙,以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张躁、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子,以至元之四大家。”
《画禅室随笔》
第二节董其昌的山水画派及其影响
·以董其昌为代表的松江画派融合了董、巨的宋法与元画技法
潇湘图董源
夏景山口待渡图董源
夏山图
董源
层崖丛树图巨然
·“四王吴恽”
王鉴长松仙馆图
王原祁仿大痴山水图
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仿王蒙秋山草堂图王翠
万壑千崖图王翠
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第二章清代宫廷艺术和乾隆风格
第一节弘历和他的时代
·清代处于封建社会向现代社会过渡的时期,其美术必然带有转型期的特点。
·西洋传教士在宫廷绘画中发挥很大作用,中意风格的混合是清宫廷绘画的主要特点之一。
·弘历自幼受汉文化熏陶,有很高的文化素养和执政能力,形成所谓乾隆盛世。
乾隆朝服像
·而在弘历执政的89年间,西方国家通过一系列的改革和革命,在思想、科技、军事技术和体制等方面遥遥领先于中国,并将中国视为其征服、开发的对象。
第二节乾隆朝的宫廷绘画
·弘历好画,主要需求:纪事、欣赏、装饰。
·弘历的绘画知识主要来源于:观看身边画家的耳濡目染、观赏历代名作。
·乾隆时代仍盛行“四王”为正统的山水画。
唐岱“画状元”
对弘历影响最大的宫廷画家之一
晴峦春霭图
烟磴寒林图董邦达
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结合中国传统技法与西洋透视法和明暗法
聚瑞图郎世宁
嵩献英芝图郎世宁
型Y图
与用州国到旦
弘历平安春信图郎世宁
乾隆及后妃像郎世宁
宫廷肖像画:波臣派
王时敏小时像曾鲸
郎世宁的西洋肖像画法
达瓦齐像(油画)王致诚
十骏马图册王致诚
弘历哨鹿图郎世宁
花卉册邹一桂
花鸟画
·乾隆效仿康熙六次南巡,并仿康熙时《万寿盛典》作《南巡盛典》记录其前四次南巡。
万寿盛典插图(版画)
康熙南巡图
乾隆皇帝大阅图
郎世宁
平西域回部得胜图——平定伊犁受降(铜版画)郎世宁等
表彰皇帝的“十全武功”
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(亥仲重A作
物章自指
柔時今将定徐
率定伊常豪降
·说明乾隆对佛教的认同
弘历洗象图丁观鹏
乾隆普宁寺佛装像
第三节皇家园林建筑
·“自然”是中国园林的一大特点。
·明清之际,江南私家园林非常出名,也为清皇室尤其是乾隆所倾慕。
·皇家园林体现了皇家的趣味和文化,兼容并蓄一切适合皇家口味的艺术风格。
·康熙和乾隆时举世最大的几个园林建筑计划的创议者和实施者。
圆明园长春园远瀛观大水法遗址
承德避暑山庄
·山庄分为宫殿区和苑景区
·苑景区又分湖泊景区、平原景区、山岳景区
普陀宗乘之庙
须弥福寿之庙的琉璃宝塔
须弥福寿之庙
·18世纪欧洲启蒙运动领袖纷纷介绍中国哲学、儒家思想、文学、史书,知识界形成了以东方为楷模的风尚。
·洛可可运动某种意义上就是一种中国风。
·欧洲各国相继建造了中国式建
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