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短篇小说的意义之道：爱丽丝-门罗的"激情"

查尔斯-梅

叙事》，第20卷，第2号，2012年5月，第172-182页（文章）

俄亥俄州立大学出版社出版

DOI:https:///10.1353/nar.2012.0015

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/article/476756

[9]ProjectMUSE(2024-03-1303:41GMT)南京大学

查尔斯-梅

短篇小说的意义之道：爱丽丝-门罗

的"激情"

"文本不可能不属于任何体裁，它不可能没有体裁，也不可能少了体裁。每个文本

都参与一种或几种体裁，不存在无体裁的文本；总是存在一种体裁和几种体裁，

但这种参与永远不等于归属"。

雅克-德里达

尽管爱丽丝-门罗一直坚持认为她的写作方式与小说家不同，但许多评论家和

批评家都试图用"小说"来解释她短篇小说的复杂性。我同意C.S.Lewis的明智

建议，他曾提醒我们："评判从开瓶器到大教堂的任何工艺品的首要条件是知

道它是什么--它的用途和使用方式。只要你认为开瓶器是用来开罐头的，

学大教堂是用来招待游客的，你就不能对它们的用途说三道四(1)"。

大

京我希望在此就爱丽丝-门罗的单篇小说谈点自己的看法，证明它的复杂性

南

)

T并不像许多评论家和书评人所说的那样是"小说性的"，而是由于它作为短篇

M

G

1

4小说的一般特性。门罗曾经说过，她原本打算写几篇故事，只是为了得到一

:

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3些练习，但后来习惯了用短篇小说的方式来看待她的素材（Rothstein）。接

1

-

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4-受梅德韦杰夫和巴赫金的批判性假设，即某些体裁比其他体裁更适合于将现

2

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2实的某些方面概念化，每种体裁都有明确的选择原则--体裁是一种塑造观察

(

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U的"图式"，每种体裁都有自己观察和概念化现实的方法和手段（134）--我将

M

t

c尝试从爱丽丝-门罗2004年的小说集《逃亡》中的故事《激情》来勾勒她的

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]短篇小说方式。

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自然资源》，第20卷第2期（2012年5月）

俄亥俄州立大学2012年版权所有

短篇小说的意义之道173

评论家和书评人试图解释爱丽丝-门罗小说复杂性的通常方式是称其为"小

说"。例如，《克利夫兰老实人报》的特里西娅-斯普林斯图布将短篇小说比作

烟花，如发射、轨迹、迸发的色彩、消逝的火花。但在爱丽丝-门罗的故事中

，她说你可以看到点燃导火索的男人的历史，一位老妇人观看时的回忆，一

对相亲男女在烟花表演中的意义。"事实上，你可以在几十页的篇幅里，看到

一部小说所有的复杂性和细微差别"。许多评论家认为，小说的复杂性似乎被

定义为一种横向或隐喻的复杂性，一种通过线性方式将数据随时间倍增而产

生的