意大利现实主义与新浪潮.pptxVIP

意大利新现实主义课程思政法国新浪潮电影运动强调对传统文化和价值观的批判与反思，这可以与思政中的文化批判和反思相结合。通过分析新浪潮电影中的主题和手法，引导学生思考社会和文化问题，培养批判性思维和独立思考的能力。二战战败墨索里尼专制统治压迫进步电影工作者白色电话片庞大历史史诗和伤感的层社会的情节剧书法派：重形式不重内容反法西斯洗礼追求民主、平等、进步发生背景意大利新现实主义社会一片动乱贫困与绝望弥漫直接宣传法西斯主义间接宣传法西斯主义白色电话片《男人多粗野》《马达莱娜·操行零分》思考：为何要在内忧外患之际，拍摄表现资产阶级美好生活的影片？墨索里尼执政期间，实施严厉的电影检查制度，只鼓励拍摄宣扬法西斯军队的宣传片和严重脱离现实，一味宣扬资产阶级生活方式的庸俗喜剧片和艳情情节剧。白色电话片模仿好莱坞喜剧，关注富人光鲜亮丽的生活，它们强化了传统的家庭观念，服从权威、维持现状。被禁止审视意大利所面临的社会问题，其不是为了让观众看到现实社会，而是提供一个理想化的法西斯国家的生活景象。清除电影中幼稚和公式化的老调取消不谈人类问题和人道观点的荒诞可笑的和生编硬造的东西不要听腻了的故事，也不要小说改编的剧本扬弃高度崇高意大利的情感新现实主义倾向温别尔托·巴巴罗《电影》新现实主义倾向取材从法国电影中学习描摹现实的有关技巧从英国、美国、荷兰等国的纪录片中吸纳纪实美学的优良传统从本土文化和异域文化中吸取有益养分从苏联电影中借鉴工农兵题材的创作经验把摄影机扛到大街上还我普通人新现实主义的出现维斯康蒂反映在墨索里尼统治下的意大利贫困肮脏混乱“一种内心的苦闷，本能的肉欲、暴烈的情感”《沉沦》在专制统治和战争下，电影设备稀缺罗马城成为废墟白色电话片描写的不是真实意大利人的生活苛刻的条件迫使需要创新罗西尼里去黑市购买电影胶片，不同的胶片类型拼接在一起，手持摄影，营造出真实感和纪实感罗西里尼意大利现实主义代表作罗马生活的历史文献所有罗马人都是电影中的角色废墟是故事的背景也是组成没有详尽的剧本演员自由发挥《罗马不设防的城市》意大利现实主义代表作取于新闻报道失业的困扰道德的堕落现实的混乱真实环境拍摄非职业演员，取决于生活切实的体验摄影机跟随人物在运动德西卡《偷自行车的人》意大利现实主义代表作取材新闻报道摄影棚职业演员和非职业演员拍摄现实的遭遇内心痛苦的揭示德·桑蒂斯《罗马11时》思考：观看了以上关于意大利新现实主义的影片发现这类影片具有什么特点？长镜头纪录性实景拍摄对于现实的密切关注忠实于真实事件与人物取材新闻报道表现空间的整体性和完整性忠于自然的客观性现实真实的透明性“将摄影机搬到大街上去”摄影机随着人物在实际空间中运动，破除传统的场面调度真实的社会环境与人物的命运结合采用自然光意大利现实主义特点地方方言使用非职业演员避免职业演员的角色类型固定化职业演员与非职业演员混用民族电影追求声音效果保持地方方言又不至于观众听不懂结构形式摈弃复杂的结构形式最为简单明了的结构形式从素材本身产生结构意大利现实主义特点意大利新现实主义的新变《八部半》《红色沙漠》意大利新现实主义的新变表现人的追求个人视像用质朴的方式谈论自身孩提时代的性意识启蒙导演自己与妻子、情人们的矛盾意识流弗莱特里科·费里尼《八部半》意大利新现实主义的新变米开朗期罗·安东尼奥尼《红色沙漠》反映现代生活的烦恼颜色表达情感与主题表现工业化下人物的孤独拒绝使用过多对白和语言利用现代化建筑、冷冰冰的异面隐喻空虚法国新浪潮二战后左岸派式微艺术家对现实的反抗长期制度僵化造成青年幻想破灭法西斯垮台斯大林去世左岸派式微描写幻想破灭的青年人反对商业电影发生背景写实主义影响创办《电影手册》《摄影影像本体论》《电影是什么？》木乃伊情节电影是现实的渐近线——影像与被摄物的同一，接近生活，贴近现实景深镜头/长镜头：严守空间的统一保持时间的真空延续强调电影纪实美学安德烈·巴赞长镜头塑造空间镜头不仅仅是镜头长度的表现，也不仅仅是场面调度、景深的概念，它力求呈现的是生活的原生态，追求生活、场景、情绪气氛的真实性，它体现的是一种纪实的美感，一种诗意化的写实，一种对人本位的最佳描摹《四百击》长镜头塑造空间长镜头来表现巴黎城市生活的街道景象，以参与者的视角从微仰到平视拍摄来展示街道，摄像机镜头始终平行于一个坐在车里游览的观众的视角《四百击》长镜头塑造空间安东尼离家后深夜在街头游荡的长镜头，更是强烈地突出了小男孩内心的孤独与思绪的混乱，巴黎街头破落萧瑟的街景与同样在深夜怀着不为人知的原因游荡的路人，真实地展示着城市生活的光怪陆离和人们情感的疏离冷漠。《四百击》法国新浪潮代表作边缘化：边缘人物的生活状态，人物有“无根性”特征否定传统：混混这一不被社会关注的群体，否定传统道德观念，大胆描写性爱表达女性对世界的看法，突破一种既定的美丑界限。存在主义：一个