服装设计师的能力与知识结构.ppt

第二章服装设计师的能力结构与知识结构;第一节概述;2.设计能力上下表现;3.设计师能力的要求;二、能力与知识;三、服装设计师的知识结构;四、服装设计师的能力结构;四、服装设计师的能力结构;第二节注意力;二、注意的作用;三、无意注意及其引起条件;〔二〕引起注意的条件;;;〔2〕数量上多的、复杂化的事物易引起人的注意

〔p20Fig.2-9〕婚礼服、情侣装、双胞胎服、小团体统计服装等;〔3〕组成事物的成分之间的不同性质易引起人的注意

〔4〕与事物的规律化相反的、不协调的东西，易引起人的注意

〔P20Fig.2-10〕内衣外穿、牛仔服上的破洞等;;;4.充分满足人的需要、兴趣、情绪状态等心理特点;四、有意注意及保持条件;〔二〕保持有意注意的条件;五、注意的起伏;六、注意分配能力;第三节视觉感知与平面图形结构能力;1.理解感觉应注意;2.感觉类型;2.感觉类型;2.感觉类型;〔二〕知觉;衣服：

颜色、造型、结构、品牌、价格、做工等——感觉

↓

形成对这件衣服的整体印象—————知觉

知觉是在感觉的根底上产生的，但并不是感觉简单的相加。;2.感觉与知觉的区别;当人的某种感觉受到训练，而获得特别开展，就成为人的某种能力。

例：品酒师

织地毯的能手

乐队指挥;二、绝对阈限与差异阈限;2.感受性;3.绝对感受性和绝对感觉阈限;4.差异感受性和差异感觉阈限;5.应用;三、线条、轮廓与构图;〔2〕线的粗细与性格联想;〔3〕混合线与感觉;〔4〕线条偏好;〔5〕线条与情绪;2.图形联想;〔二〕轮廓;对轮廓的知觉：

取决于图形中

各个局部的组织

和人的识别经验。

Fig.2-23;轮廓≠形状Fig.2-24〔P32〕

轮廓相同，形状不同。

右——知觉为曲线结构

——女性化；

左——锋利突起结构

——男性化。;;拼色服装：Fig.2-25

〔1〕——为体胖者设计，中间为知觉的整体〔图形〕，左右两边知觉为背景——显瘦。如果设计出的效果，使人把左右两边知觉为图形——视觉别离。

〔2〕①——视觉中心在腰部；

②——视觉中心在右肩。;主观轮廓;四、知觉的特征;1.图形与背景的区分;图形与背景的反差越???，越容易被知觉到。当图形与背景在组织程度上大致相同时，变出现了两个图形〔两可图形或多意图形〕;;;;应用;2.知觉的相对性〔知觉规律之一〕;3.知觉的选择性〔知觉规律之二〕;〔1〕两种形式;;〔1〕两种形式;〔2〕影响知觉选择的因素;4.知觉的整体性〔知觉规律之三〕;;5.知觉的恒常性〔知觉规律之四〕;6.知觉的理解性〔知觉规律之五〕;四、图形构成原那么〔知觉的组织原那么〕及其在服装上应用;;2.类似原那么〔相似性〕;3.闭合性原那么〔封闭性〕;;4.良好的完形原那么;6.连续性原那么;;五、错觉及其在服装中的应用;错觉的种类;〔一〕长度错觉;〔二〕梯形错觉;〔三〕垂直线与水平线错觉;〔四〕分割错觉;;〔五〕桑洛尔错觉;〔六〕曲变错觉;;;〔六〕曲变错觉;;〔七〕大小错觉;;〔七〕大小错觉;;〔八〕深度错觉;;六、似动;;;;;;;;;;七、服装知觉及个人差异;1.线条;2.服装美的感觉;3.服装的其他要素;4.服装知觉的个人差异;第四节肤觉与服装;思考题