影视文学的文体特征-PPT.ppt

背景是画面中主体背后的景物。背景（二）镜头指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场合下又称为“画面”。怎样用镜头“说话”1、镜头的含义2、镜头的运动方式指镜头沿光学轴心作接近被摄对象的运动；可以实现大范围景别向小范围景别的过渡。（1）推镜头（2）拉镜头指镜头沿光学轴心作远离被摄对象的运动；可以实现由小范围景别向大范围景别的过渡。（3)摇镜头摄影机的位置不动，改变镜头的拍摄角度；它包括水平方向的左右摇，垂直方向的上下摇，以及上下左右的复合摇，摇的角度可以是360度。(4)移镜头指摄像机不固定，边移动边拍摄，机位发生变化；能无限制地扩大空间，产生一种多景别、多构图的造型效果。(5)跟镜头指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄；展现运动中的人或物的动态美；表明运动中人或物的运动方向、速度、体态以及与周围环境的关系。通过推、拉、摇、移、跟，编导可以自由地引导观众的目光，并对自己的意图进行灵活有效的表达。定焦镜头与变焦镜头快镜头与慢镜头视角镜头视点镜头（空镜头）空镜头的表意特征空镜头，又称景物镜头，指“画面中没有人物的镜头”。《情书》——窗帘旁的藤井树空镜头的表意特征：叙述故事情节抒发感情意境银幕时空转换调节影片节奏三、造型元素构图色彩光线运动构图的含义：影视作品中，运用镜头成像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。影视构图的基本要素：主体、陪体、环境（一）构图画面建构1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不同（1）摄像机固定，被摄对象运动（2）被摄对象固定，摄像机运动（3）摄像机和被摄对象均运动通过运动不停地改变画面结构、情节重点以及画面的透视关系，使画面生动又富于艺术性。即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、景别不断的变化。是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。主体陪体是画面中陪衬主体的景物或人物具突出主体、说明主体、均衡画面、美化画面和渲染气氛的作用。处在与主体相应的次要位置，既与主体相呼应，又不能喧宾夺主。器物——道具常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内心活动和情感状态。有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的反复出现。《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。二、景别与镜头（一）景别指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。由于摄像机与被摄主体距离远近而形成的视野大小不同的区别远景大远景Back适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。全景是指表现人的全身或一个场景全貌的画面。有比较明确的表现中心，一般有两个结构元素：人物与背景。全景中景中景是表现人体膝盖以上或场景局部画面有利于交待人与人、人与物之间的关系近景近景是表现人体胸部以上或物体局部的画面;是一种近距离观察人物与物体的景别。特写是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。特写特写是表现人头部或物体某个局部的画面。大特写是表现人的面部的某一器官或物的某一细部的画面。也可以分为：前景后景背景前景是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。后景是与前景相对应的，是靠近主体后面的人物或景物。影视文学的文体特征影视文学与其他文学样式的联系从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文学的范畴，较接近戏剧、小说。从文本具体结构方式上，其内部各要素之间的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相似。影视文学与其他文学样式的差异影视文学与小说的差异主要表现在叙述事件和人物描写上。影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点以及表现手段和接收方式上。一、影视文学的跳跃性（一）蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特征作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组接中，也体现在影视剧本的写作中。蒙太奇*蒙太奇的概念：蒙太奇原是建筑学上的名词，意为安装、组合。后来被借用过来指称电影镜头的剪辑和组接，成为电影的专用术语。*蒙太奇的功能：A、创造新时空B、服务于叙述功