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2023年河北省沧州市吴桥中学高考语文模拟试卷（4月份）·学生版

一、现代文阅读（一）现代文阅读I

1．（17分）阅读下面的文字，完成小题。

材料一：

“大片”一词国内最早使用是1994年。这年，国家电影局批准中影公司每年进口国外10部优秀影片（大多

为好莱坞大制作），这就是最早的“大片”。2001年中国加入WTO，电影市场开始和世界接轨。李安的《卧虎藏

龙》（2000年）斩获多项奥斯卡金像奖，带给了大陆电影市场不小的震动和惊喜，并直接或间接促成张艺谋的主

创方向：带有文艺气息的古装加武侠动作大片。2002年张艺谋的《英雄》问世，正式开启中国的商业大片时代。

随后，张艺谋又推出《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，陈凯歌的《无极》和冯小刚的《夜宴》也紧随其后，古装

动作商业大片一时风起，蔚为大观。

大片巨大的商业化成功，在激活电影市场的同时，也带动着主旋律电影的发展。冯小刚《集结号》（2007年）

的热映，标志着大片告别了古装加武侠的景观电影，从遥远的历史转向并不遥远的过去甚至当下，随后，“三建”

系列（《建国大业》《建党伟业》和《建军大业》）采用大片制作模式，明星云集，以娱乐化的叙事策略讲述革命

历史，成功开辟了一条主旋律电影商业化的新模式，实现了教育作用与娱乐功能的双赢，这批主旋律的电影大片，

重述中国革命历史，通过商业化运营、市场化包装，逐渐升级为“新主流电影大片”。

“新主流电影”，最早见于马宁的《新主流电影：对国产电影的一个建议》等文，“新主流电影大片是在主旋

律电影文化基础上对多元文化资源的有效整合。”这种整合，主要表现在两个方面，一个是前文所述，主旋律电

影大片化的突围路径，以《建国大业》等为代表，实现政治和商业的完美融合；另一个是以《湄公河行动》、“战

狼”系列、《红海行动》等大片为代表的商业电影的主流化，后者开辟了新主流大片的一个亚类型。以跨国题材、

民族情结、国家形象建构等为鲜明特点，既有动作武打类型的现代化，也有好莱乌电影的超级英雄色彩。其票房

与口碑的火爆程度超乎异常，验证了商业电影主流化的成功。

后疫情时代，“新主流电影”在形式、类型、主题和制作生产等方面进行着新的拓展。不同于过去主旋律大

片的宏大叙事视角，“我和我的”系列电影、《长津湖》等“抗美援朝”题材电影，把镜头对准普通的个体或家庭，

这让主旋律电影更“接地气”，使观影者更易产生共鸣。

从《英雄》到《长津湖》，中国大片发展让中国电影市场今非昔比。“电影工业美学”这一理论，正是在中国

电影工业、电影市场发展相对完善的前提下提出来的。对大片而言，电影首先是工业、商业的。“大投资、大制

作、大场面和大营销”是大片所遵循的一套完整的商业化（工业化）生产过程。

电影工业美学尊重观众，将电影首先定位为一种大众文化和艺术，而不只是艺术家的个体表达。“电影主要

是给‘常人’看的，而不是给一小部分先锋性艺术家、艺术爱好者看的。”新主流大片往往“秉承电影产业观念

与类型生产原则，在电影生产中弱化感性、自我的体验，代之以理性、标准化的工作方式，游走于电影工业生产

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体制之内，又兼顾电影创作艺术追求，最大程度地平衡电影艺术性与商业性的关系，追求其美学效益和经济效益

的统一”。电影工业美学原则是电影产业“工业升级”“质量提升”的理论保证；而发展“重工业电影”则是推动

中国电影整体升级换代的必由路径。

（摘编自陈旭光、周克平《中国电影大片20年：类型拓展、文化融合与工业美学反思》）

材料二：

这个春节档，科幻电影《流浪地球2》票房突破30亿，得到了国内外观众的普遍认可，与国外科幻大片

《阿凡达2》对比，其评分和票房实现了全面超越。

在宏大视野下观照人类命运共同体，用东方哲学叙事征服海内外受众。在科幻领域，讲好中国故事，传播

好中国声音，《流浪地球2》所表达的“中国思维”和“中国方案”是其成功出圈的重要原因。北京大学陈旭光

表示，从某种角度讲，影片的“故事核”或“高概念”是“带着地球去流浪”。这种对家园不离不弃的情怀与西

方文化不同。西方文化崇尚流浪冒险精神，是“造诺亚方舟去流浪”，这是“方舟派”与“移山派”的分歧和斗

争。显然，《流浪地球》系列的文化原型和思维模式与西方不一样，而这种不同也让西方观众产生了一种新鲜感。

由于文化、工业