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灿烂人生观后感影评 篇一： 很多年前，看过意大利经典长片《灿烂人生》，当时似乎很有话说，写的影评洋洋洒洒，现在看来过度阐释的痕迹太重，表达也不喜欢，是一个悔其少作的翻车现场。前段时间，看了第二遍电影，一个完整的下午，从艳阳高照看到日暮西方，感触潮涌，有的似曾相识，有的尚属新生，大有拍遍栏杆无着落的空虚感。 灿烂人生的中心，是一个意大利家庭长达数十年的遭遇，而核心的人物安排当然是哥哥尼古拉和弟弟马迪奥。至于他们俩孰轻孰重，完全看观众选择哪个角色，注重什么。我关心的是马迪奥，尼古拉成为另一条主线，既独立发展，也是马迪奥命运的一面镜子，两下保持着逻辑联系与命运的结合。 在二刷时，马迪奥的性倾向问题，确实是一个令人不得不面对的问题。之所以说是“问题”，而不是“事实”，是因为如果将马迪奥的所有命运都看成是同性恋的结果，未免轻飘。也有观众按照这个线索分析下去，来印证马迪奥的种种举动。这种做法是以“我注六经六经注我”的方法，很难让我认同。 马迪奥到底是不是同性恋，这个问题不是关键，一个人的性取向是否能全部决定人生的选择，全然影响到一个人的命运走向，乃至于成为马迪奥自杀的决定因素，我是持怀疑态度的。就整部片子的野心而言——用一个家庭的感情历程观照意大利的历史——恐怕也不是导演的用意所在。 那么，马迪奥是不是同性恋，有两种答案。如果他是，他也只能说，性向上的张力，是马迪奥在全部生命中不得不对抗的因素之一，他对抗与佐珍的初恋失败，对抗左翼运动的野蛮杀伤力，对抗体制内吃人的腐败，也对抗家庭带给他的疏离感。马迪奥的一生，是作为一个人而不是同/异性恋的一生。 史诗性质的影片，实际上是对观众的无比信任，因为电影将一个上帝的视角交给了观众。俯视马迪奥的人生，他用激进的言行反抗毕业导师的权威，这个起点是个隐喻，注定了他一生不会稳定。他善良、敏感，但是以自我为中心，抗拒权威，自以为正义，魅力只是偶然显现，或者说他对自己的魅力毫不在乎。 被父亲强行送到精神病院，当作负担一样遗弃的穷人女子佐珍，是结构电影的关键，也是塑造尼古拉进步人生、衬托马迪奥挫折失意的动力。马迪奥在佐珍这里收获的是一种懵懂的希望，自以为能相互拯救，但马迪奥当时缺乏沟通，佐珍对他作出一个病人的排斥，以及佐珍被警察带走，刺激了马迪奥。 马迪奥作为一个憎恶陈词滥调的敏感青年，为什么独独要参军，并且一直在强力部门任职？这种会带来伤害的选择背后，是因为军队是隐秘的同性恋身份的最好掩护吗？抑或，与尼古拉相比，马迪奥认为体制内努力才是改变的正道？后一个动机缺乏人格上的印证，前一个有可能，但这种动机要如何维持？ 佛多伦萨的大水让马迪奥、尼古拉重逢，这场戏实在是经典。它以无可置疑的情节推动了两人命运的分叉，也成为尼古拉命运走向的重要一步。这场戏还适合回头观之，更加凸显那种虚无的、不可知的命运多舛之感。这场戏定格的音容笑貌，是所有人一生中最为纯净的，此后再也见不到了。 佐珍的无意之举，她对马迪奥真情的病态恐惧，导致他无法从一个好人的挫折感中走出来，这是一生挥之不去的阴影。我们得相信，在人生的某个时间，发生的某个事情，对一个人将产生决定性的影响。佐珍代表着一种美好，但他被排除在这份美好之外，马迪奥自此无法完成他的俗世命运。 佐珍在尼古拉的精心照料下康复，他们之间的相处模式是保护式的，感情是克制的，展现出马迪奥无法抵达的另一种可能性。佐珍他们三人的关系如何？兄弟俩都爱着她，可她爱谁呢？这是没有答案的问题。佐珍的病情剥夺了她对马迪奥的情感表达能力，但她在知道马迪奥死讯后的表现，足够深情，可也绝对遗憾。 电影对政治没有先天的立场，也许这是意大利式的。激进的朱利安为电影提供了全方位的政治驱动力，并且深入到马迪奥的家庭中。要不要接纳一个狂热的革命者，尼古拉对此要有表态，马迪奥也要做出选择，但最后我们发现，一切尖锐的、甚至关乎生死的政治命题，都溶解在润物细无声的家庭氛围中。 马迪奥的父母如何看待他，只能从肤浅的对话上去揣测，一言难尽的感觉。反而是尼古拉，一直在逃避家庭的温情，或者说，他在看待这个家庭、理解这个家族时，始终保持着疏远的距离。这在一定程度上可以理解，他选择了抗拒的人生设计，并深陷其中，他与家庭成员是若即若离。 尼古拉在电影后半程，成为扎实的角色，应对来自三个方面的挑战：朱利安及其激进组织制造的紧张压力，维持一个家庭的长子责任，对精神病院的人道建设且推动国家的改革复兴。中年的尼古拉老成稳重，两鬓斑白。导演的倾向性是现实主义的，尼古拉犹如乱世忠臣，承担了影片中最乐观的部分。 在尼古拉的复兴计划中，或者说在这个角色所承担的改革命题下，佐珍不只是尼古拉兄弟珍爱、珍重的朋友，她还是国家复兴改革的“成果”。当佐珍被鼓励着走出精神病院，踌躇但最后坚定地走向寄养家庭时，令人泪目。这个场面不只是佐珍的胜利，也是马迪奥所有无望托付的终