古建筑名词解释.docx

、1、材：材是一座殿堂的斗拱中用来做拱的标准断面的木材，按建筑物的大小和等第决定用材的等第。除做拱外，昂、枋、襻间等也用同样的材。唐代以前的相当时期内，在中国古代建筑中的各个构件当中，已经形成了某种比例关系。衡量的单位就是斗拱中一个拱子的高度称为一材。拱高又称材高，拱宽又称材宽，两层棋子相垒时其中间空档的高度又称为梨高，材高加梨高称为足材。宋《营造法式》规定以材高为计算斗棋、梁枋各种构件尺度的单位。 清《工部工程做法则例》规定衡量构件的单位更简化为“斗口”即用材宽为计算单位。不仅斗棋梁枋用斗口计算，平面中开间也用斗口计算，设计更趋简化。宋代用材高宽比为15:10,足材高21；清代为14:10,足材高为20。 宋清两代用材的比例虽相差不多，但用材的实际大小则不同。梨高的变化，宋清两代规定都是6分，但实际测量中发现唐辽金元各代的梨高多大于此规定。明清多与规定相符。 2、铺作：有两重含义，一是指成组的斗棋称为铺作，并按其位置不同分为柱头铺作、补间铺作、转角铺作；二是指在一组斗棋之内，每一层或一跳的棋或昂和其上的料称为一铺作。 二、棋1、唐代棋子的式样都是直棋，元代以前正心棋多隐刻，明清时期已不多见。早期的“翼形棋”，明清时已经发展成为形式固定的“三幅云”。清代许多地方建筑常喜用雕花棋。棋头分瓣，唐代仍有内ao。宋《营造法式》规定除令棋为五瓣外，其余各棋一律四瓣。清代规定瓜子棋泥道棋为四瓣，慢棋三瓣，令棋仍为五瓣。元代以前转角铺作中常用鸳鸯交首棋，明代尚有，清代已不见使用。明代以前常用的小棋头于明末清初已改为用昂，不再使用。 棋子的长度，宋清两代规定相同，泥道棋与瓜子棋等长为62分，令棋长72分，慢棋最长为92分。辽金建筑多不遵此制。辽代建筑中一般是泥道棋比瓜子棋稍长，令棋与瓜子棋相近。金代出现三者等长的例子。金代晚期始与《营造法式》一致。 2、骑槽：与斗棋出跳成正交的一列斗棋的纵中线谓之槽，华棋横跨槽上，一半在槽外一半在槽内，谓之骑槽。 3、丁头棋：即半截棋，只有一个卷头。另一端出卯插入柱中。若只施用于里跳转角的丁头棋，称为虾须棋。 4、斗口跳：于栌斗口只出华棋一跳，泥道棋仅用一令棋。华棋上施一料，直接承托橑檐枋，这种做法谓之斗口跳，是低等级建筑物上的用法。 5、列棋：在转角铺作上，正面出跳的棋，在侧面就是横棋。同样在侧面出跳的棋，正面就是横棋，像这种一头是出跳，一头是横棋的构件就叫做列棋。《营造法式》规定列棋有四种形式：泥道棋与华棋出跳相列；瓜子棋与小棋头出跳相列；慢棋与切几头相列；令棋与瓜子棋出跳相列。 6、子癖：是指在构件上凿出以固定与另一构件的相互位置的浅而宽的凹槽，职能防止偏侧，不能防止起卯的作用榫固定住。 7、绞昂楸：与昂或与梁楸相交，但不“骑”在梁楸上的做法。 —s三、昂1、下昂： 在一组斗棋中，外跳层层出跳的构件有两种：一种是水平放置的华棋，一种是头前低尾后高的、斜置的下昂。出檐越远，出跳就越多。有时需要比较深远的出檐，如果全用华棋挑出，层数多了檐口就可能太高。由于昂头向下斜出，所以在取得出跳长度的同时，却将出跳的高度降低了少许。在需要较大的檐深但不愿将檐抬得过高时，就可以用下昂来取得所需的效果 下昂是很长的构件。昂头从跳头起，还加上昂尖，斜垂向下；昂身后半向上斜伸，亦称挑斡。昂尖和挑斡，经过少许艺术加工，都具有高度的装饰效果。 从一组斗棋受力的角度来分析，下昂成为一条杠杆，巧妙地使挑檐的重量与屋面及樽、梁的重量相平衡。从构造上来看，昂还解决了里跳华棋出跳与斜屋面的矛盾，减少了里跳华棋出跳的层数。 2、“凡昂安科处，高下及远近皆准一跳。若从下第一昂，自上一材下出，斜垂向下；料口内以华头子承之。（华头子自料口外长九分°;将昂势尽出匀分，刻作两卷瓣，每瓣长四°）。入至第二昂以上，只于料口内出昂，其承昂料口及昂身下，皆斜开镫口，令上大下小，与昂身相衔。”“凡昂上坐科，四铺作、五铺作并归平；六铺作以上，自五铺作外，昂上科并再向下二分。之五分。。如逐跳计心造，即于昂身开方斜口，深二分°；两面各开子癖，深一分°。”3、插昂：昂身不过柱心的一种短头昂，多用在四铺作上，亦有用在五铺作六铺作上。 4、彻上明造：屋内不用平某（天花板）梁架斗棋结构全部显露可见者谓之彻上明造。 5、上昂：上昂的作用与下昂相反。在铺作层数多而高，但挑出须尽量小的要求下，头低尾高的上昂可以在较短的出跳距离内取得挑的更高的效果。上昂只用于里跳。 6、“如七铺作与重杪上用上昂两重者，自栌斗心出，第一跳华棋心长二十三分°,第二跳华棋心长一十五分°；（华棋上用连珠科）；第三跳上用昂心（两重上昂共此一跳），长三十五分。。其平某枋至栌斗口内，共高七材六梨（骑料棋与六铺作同）”。 7、“凡昂之广厚并如材。其下昂施之于外跳，或单棋或重棋，或偷心或计心造。 上昂施之于里跳之上及