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韵脚en 的诗句
【篇一:韵脚 en 的诗句】
近乡情更怯,不敢问来人.——宋之问《渡汉江》
锦城丝管日纷纷,半入江风半入云.此曲只应天上有,人间能得几回 闻.——杜甫《赠花卿》
渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新. 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人.——王维《 送元二使安西 》
曲径通幽处,禅房花木深.——常建《题破山寺后禅院》
笔落惊风雨,诗成泣鬼神.——杜甫所《寄李太白二十韵》
【篇二:韵脚 en 的诗句】
en 押韵的诗句 en 押韵的诗句 篇一:古诗押韵规则 押 韵 黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级) 白银级:ui yi u ye ing(细弱级) 红铜级:ao on ai uo(柔和级) 押韵是在诗文中,把同韵字放在不同句子的相同位置上,一般把韵放在句尾,所以又叫韵脚。
句子押韵,不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之 美。
例子(1):白日依山尽,黄河入海流;欲穷千里目,更上一层楼。
《登鹳雀楼》王之涣 例子(2):月光光,照地堂;年卅晚,摘槟榔。
《月光光》(童谣) 例子(3):不因气压摇摆,只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 anders lee、黄伟文 例子(4):你「精」我都「精」,饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语 把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美,吟诵顺口悦耳, 便于记忆流传。
韵 和 韵母 是两个并不完全相同的概念,所谓同韵,指韵腹相同或相近的韵母,如有韵尾则韵尾相同,韵头可以不同。为了便于押韵, 人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部,根据现代北京语音的音系归纳的韵部,最常见的有十八韵和十三辙(附:十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表)①。
【简介】 所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫 能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这
也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108 部平水韵】
②。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易 记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵 的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、
《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》 最为流行,即世人所谓之【108 部平水韵】。
但是需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参 加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。
【规则】 近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】③ 1、【偶句押韵】: 律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不
押韵。例如: 寄扬州韩祚判官 (杜牧) 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如: 登乐游原 (李商隐) 向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵为常见, 七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ 2、【只押平声韵】: 近体诗规定,只能押平声韵,这
几乎是一条死规矩,事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非
常拗口,所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供 借鉴的反例,所以这里就不另举例。 3、【一韵到底】,中间不能换韵。古诗(古风)允许中途换韵, 但近体诗不允许这样。
【首句押韵可借邻韵】 古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少
(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近 体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来 可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》: 酒渴爱江清,余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。
这一首押的 汀、醒、伶、冥 属下平声九青,但首句借用了八庚的清 。这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。请参照通转古韵、【108 部平水韵】 【避忌】 1、忌重韵 即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大 忌。2、避免同义字相押 如一首诗中同时使用 花 、 葩 , 芳 、 香 等。3、避免出韵 古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如 冬 与 东 之类,
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