【音乐时空】变奏曲式.ppt

一、概述 1、定义 由代表基本乐思的音乐主题的最初陈述及其若干次变奏所构成的曲式，称为“变奏曲式”。 2、变奏手法与变奏曲式 变奏作为一种手法与作为一种曲式是不同的。变奏手法可以存在于任何一部作品中（例如三段式与三部式的变奏再现），但还不能称为曲式。 变奏作为一种曲式，是有其一定的结构原则的，它必须按照按一定的规律构成：首先是呈示主题，然后对主题一次又一次地变奏，像是若干小曲的联结，前后次序也需要经过精心安排。它的基本图式为： T（主题）V 1(变奏1) V 2 V 3 V 4 V 5 3、各部分基本特征 主题不宜过大，一般为二段式结构。 不宜太复杂，但需要有鲜明的性格，容易记忆的旋律，简明的织体，明晰的和声结构，清楚的曲式。 变奏要有整体感，变奏与变奏之间要有有机的联系，不能随便将次序颠倒，需要按照曲式结构的一般原理进行整体布局。 变奏曲式以变奏手法为基础，但也常跟其它各种手法和结构原则综合使用，最常见的是三部性原则。 二、变奏曲式的类型 1、固定低音变奏 简单地说，它是一种在一个反复不变的低音曲调上进行变奏的变奏曲。 固定低音变奏在音乐作品中主要以两种形式存在：“帕萨卡里亚”和“恰空”。 2、固定旋律变奏 以一个固定的旋律不断严格反复，其他声部构成的和声、织体以及配器等进行变奏所形成的结构类型为“固定旋律变奏”。 1、主题结构除乐段外，还出现了二段式、三段式的结构；主题性格多样化，既有庄严的、也有抒情、活泼、诙谐的； 2、按需要，主题可以在各声部自由转换，甚至把主题分割（造成转接），在各声部中转接； 这种类型变奏曲的特点为： 3、主要变奏声部依然是除主题以外的其它声部，但个别地方主题本身也可以加以局部变奏； 4、在和声织体方面的变化大大丰富。 3、装饰变奏 装饰变奏形成于18世纪，这种变奏的写法与器乐演奏技术的发展有直接关系。 大多采用主调音乐风格，是严格变奏的主要形式。 装饰变奏一般不改变主题性格，而是运用变奏从多方面来揭示主题的内涵，旋律的装饰性变化与织体写法的变化是装饰变奏的主要方法与特点。