七年级六单元知识点.docx

Word文档下载后（可任意编辑） 第 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 1 页 七年级六单元知识点 七年级六单元学问点 第一篇七年级六单元学问点 第9篇 (一)泊秦淮  杜牧  烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。  商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。  译文：浩渺寒江之上充满着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，接近酒家。金陵歌女好像不知何为亡国之恨、黍离之悲，竟依旧在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。  赏析：这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。  这首诗在语言运用方面也颇见工夫。首句写景，“烟〞“水〞“月〞“沙〞由两个“笼〞字联系起来，融合成一幅朦胧清冷的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家〞的丰富内涵启动思古之幽情。秦淮一带在六朝时是有名的游乐场所，酒家林立。因此从前那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后两句由一曲《玉树后庭花》引发无限感慨，“不知〞抒发了诗人对“商女〞的愤慨，也间接挖苦了不以国事为重、纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱〞二字将历史、现实奇妙地联为一体，伤时之痛委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱〞，一个“犹〞字透露出批判之意、忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。诗人深夜泊舟秦淮河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感。后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历史为鉴的统治者，给以深深的责备。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁和谐统一。  这是一首触景生情之作，通过写夜泊秦淮的所见所闻，揭露了晚唐统治者沉溺声色、醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人尽情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜泊秦淮，在茫茫沙月、迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国兴亡之思，将对历史的咏叹与对现实的思索紧密结合，从陈的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，故沈德潜称之为“绝唱〞。  简单出现的错别字：沙(纱)  (二)贾生  李商隐  宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。  可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。  译文：汉文帝求贤，宣示召见被贬臣子。贾谊的才能的确高超，无人能及。只是空谈半夜，令人扼腕叹息。汉文帝尽问鬼神之事，只字不提国事民生。  赏析：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。〞这两句纯粹从正面着笔，丝毫不露贬意。特标“求〞“访〞，仿佛强烈颂扬汉文帝求贤意愿之切、之殷，待贤看法之诚、之谦。“求贤〞而至“访逐臣〞，更可见其网罗贤才已到达“野无遗贤〞的程度。次句隐括汉文帝对贾谊的推服赞美之词。“才调〞，兼包才能风调，与“更无伦〞的赞美协作，侧面烘托出贾谊少年才俊、议论风发、华彩照人的精神风貌，诗的形象感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，由“求〞而“访〞而赞，层层递进，表现了汉文帝对贾谊的推服、器重。假如不看下文，几乎会误认为这是一篇圣主求贤颂。  第三句承转交叉，是全诗枢纽。承，即所谓“夜半前席〞，把汉文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听，以至于“不自知膝之前于席〞的情状描绘得惟妙惟肖，使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜亮可触的画面。这种擅长选取典型详情，擅长“从小物寄慨〞的艺术手法，正是李商隐咏史诗的过人之处。通过这个生动的详情的渲染，才把由“求〞而“访〞而赞的那架“重贤〞的云梯升到了最高处;而转，也就在这高潮中开始。不过，它并不露筋突骨，硬转逆折，而是用咏叹之笔轻轻拨转——在“夜半虚前席〞前加上“可怜〞两字。“可怜〞，即惋惜。不用感情色彩剧烈的“可悲〞“可叹〞一类词语，只说“可怜〞，一方面是为末句——一篇之警策预留余地;另一方面也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜〞，比剑拔弩张的“可悲〞“可叹〞更为含蓄，更耐人寻味。仿佛给汉文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可谓似轻而实重。“可怜〞与“虚〞连用，增添语气，虽只轻轻一点，却使读者对汉文帝“夜半前席〞的重贤姿态从根本上产生了怀疑，可谓举重而若轻。诗人引而不发，并未点出其缘由，给读者留下了悬念，诗也就显出跌宕曲折的情致，而不是一泻无余。这一句承转交叉的艺术处理，精炼自然，浑然无迹。  末句紧承“可怜〞与“虚〞，射出直中鹄心的一箭——不问苍生问鬼神。严肃求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席〞，不是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神〞的本原问题!这到底是什么样的求贤，对贤者又到底意味着什么啊!诗人仍只点破而不说尽——通过“问〞与“不问〞的对比，