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从《欢乐颂》看当前女性职场剧主要叙事策略 摘要：2016年4月，《欢乐颂》在两大卫视平台首播，掀起了一轮收视狂潮。文章探讨了该剧取得成功的主要原因，对当前女性职场剧的主要叙事策略进行了研究，对当前我国文艺创作与文化市场的繁荣发展具有一定意义。 关键词：欢乐颂；女性；职场；叙事策略 2016年4月18日，由东阳正午阳光影视有限公司、山东影视制作有限公司联合出品的《欢乐颂》在东方卫视、浙江卫视首播，掀起了一轮收视狂潮。一部都市职场女性剧，将14-60岁的女性收视群体“一网打尽”，开播后热度持续不退。以两家制作公司为代表的电视创作团队逐渐由初始的业内知名转而更多地获得受众认识，原本受众面并不十分广泛的同名小说一举成为热门IP，某种程度上推动了当前国内电视发展。鉴于《欢乐颂》引发的全民热议，当前国内女性职场剧在叙事方面的一些主要策略也浮出水面。 一、不再拘泥于纯粹情感束缚 受较严格的电视剧投拍备案管理制度约束，内地剧作类型普遍偏少。纵观近年来占据内地电视频道八点至十点黄金档的电视剧种，不是军旅谍战、家庭伦理，就是神话古装，都市时尚。《欢乐颂》毫无疑问属于常规类型的现代都市题材剧，讲述了居住在上海“欢乐颂”小区里的五位女性彼此间发生的故事。 女性视角、群像基础，从形式上来看，似乎和其他火爆小银幕的同类剧目没有太大差别——比如善拍女性题材剧作的刘心刚执导的《好想好想谈恋爱》（2004年）、《女人帮》（2011），伍宗德执导的《粉红女郎》（2002），杨文军指导的《摇摆女郎》（2004）等。但仔细研究，不管是刘心刚、伍宗德，还是杨文军，都更多地将摄像头集中在所拍摄女性角色的情感生活上：改编自同系列漫画的《粉红女郎》、《摇摆女郎》将四位有着不同爱情观的女性形象塑造得淋漓尽致；作为美剧《欲望都市》的国内改编版，《好想好想谈恋爱》从名字上一看便知道探讨的是四位都市女精英如何在爱情、婚姻的漩涡里挣扎；刘心刚和郑晓龙执导的《女人帮》围绕着五位大龄剩女的话题探讨着当下社会热点。 《欢乐颂》塑造的女性群像似乎和以上剧作略有差异。作为商业电视剧，虽然不可免俗地依然在剧中勾勒了复杂的情感关系，但和其他剧作不同的是，该剧原著作者阿耐与编剧原子弹均是在各自岗位上表现突出的现代职业女性，她们眼中的女性形象，不再仅仅与爱情相关，或者即便涉及情爱，更多地也是在突出女性自身的矛盾问题。比如海龟精英女安迪，导演将大量镜头放在她的工作表现、回国后找寻自小失散的精神病弟弟、由于害怕自己同样患有精神病而焦虑恐惧等情节上。她缺乏知心朋友，不愿与人亲近，主要原因在于她从小被父母抛弃。再比如毕业于一所名不见经传的本科院校的关雎尔，她是乖巧而内秀的，但同时也是叛逆的。一方面，她工作踏踏实实，勤勤恳恳，善于听取别人意见，一切努力都是为了实习期结束后能继续留在五百强企业工作；另一方面，她不愿意听从家里的安排回家乡当公务员，过所谓稳定安逸幸福的生活，在相亲宴上利用英语和相亲对象联手拒绝了双方父母亲安排的饭局。富二代曲筱筱应该是五位女主人公中最洒脱的一位，她在关系复杂的家庭长大，自小人情练达，她古灵精怪、魅力超群、敢爱敢恨，但又自私自大，我行我素，肆意妄为，为和同父异母的哥哥争夺家产无所不用其极。这些人物形象的塑造，与传统都市女性群像戏有巨大差异，她们追求的不再是纯粹爱情与婚姻，代表着现代职业女性的价值取向变化。 二、抛弃了理想主义的现实描画 长期以来，刻画女性群像的现代都市剧作在确定核心主人公身份时，往往更倾向于选择那些光鲜亮丽、收入颇丰的女性形象，比如医生、作家、设计师、媒体从业者、律师等。如《好想好想谈恋爱》中的四位主角分别是作家、节目制作人、造型师、软件师；《女人帮》中的五位都市单身女性分别是退役名模、海龟精英、教师、传媒人、出租车司机。《欢乐颂》中的五位主人公却不然，除去富二代曲筱筱和海归女安迪以外，其他三位女性分别是：职场新人邱莹莹，没有才华、能力、美貌，单纯直接，带着父母的期盼在上海辛苦谋生；五百强公司实习生关雎尔（上文已提）；三十岁女白领樊胜美，在上海打拼多年，月薪上万却毫无积蓄，一心想嫁给有钱人却不过沦为别人玩物。她虚荣拜金，却又古道热肠，同室女友邱莹莹被男朋友欺骗时，她一马当先砸了人家屋子，为此进了派出所。她好面子爱逞强，却又内心脆弱彷徨无依，重男轻女的父母和不成器的兄嫂如吸血鬼般蚕食着她，她以一己之力承担了整个家庭的重负却无处哭诉。 三位普通都市职业女性的现实遭遇牵动了观众的心。在她们身上，无数观众看到了自己初入职场、初涉爱情的辛酸与悲苦，看到了家庭的责任与负担，这些都是该剧大获好评的现实基础。毫不夸张地说，全剧刻画得最为成功的角色便是樊胜美。一方面，饰演该角的演员蒋欣演技成熟、自然，将角色的多面性刻画得惟妙惟肖；另一方面，编剧对该角色的投入功不可没，从最初的市侩、现实，