试论戏曲电影中电影语言对戏曲艺术的提升——以戏曲电影《李慧娘》为例.pdf

影视评论 华南理工大学新闻与传播学院 奚克群 由度的艺术表现形式。电影与舞台艺术的区别 试论戏曲电影中 之一就是电影可以运用特技镜头，可以借助特 技镜头展现出现实中不存在的或是想象中的 电影语言对戏曲艺术的提升 东西。 电影的这一特征在戏曲电影《李慧娘》中 ——以戏曲电影《李慧娘》为例 体现尤为深刻。片中的第一个镜头，几处鬼火 闪烁,导演用了一个大全景，李慧娘出场,伴随 着画外音:“冤枉,冤枉!”运用叠画的电影手段, [摘要] 戏曲电影是中国特有的类型电影之一，通过对戏曲电影《李慧娘》的分析,探 讨戏曲从舞台到银幕的异同、阐述电影语言对戏曲艺术的提升作用。 银幕上出现了若干个李慧娘。在这个镜头中, 导演特别强调了色调的反差，整体的阴暗和李 慧娘的一袭白衣,色彩是一明一暗，对比十分 [关键词] 戏曲电影 《李慧娘》 电影 戏曲 提升 鲜明。这样的开场为影片定下了诡异的基调, 同时交代了虚幻的空间环境,十分引人入胜。 比起舞台上的人物亮相，判官这个人物 戏曲电影是中国特有的类型电影之一,它 现此时人物命运的突然转折时，就需要演员通 在电影中的出场展现了极有表现力:判官眼睛 的出现是电影艺术谋求发展和延伸的一次机 过如甩袖、退步踉跄等一系列大幅度的动作来 的特写镜头,发出幽幽的绿光,嘴里不断喷出红 遇,同时也是传统戏曲艺术走出困境和进一步 交代了，而电影在表现这种情节时，并不需要 色的火焰,手里面从无到有的阴阳扇,一系列的 提升的一种创造性尝试。1905年拍摄的电影像舞台上那样刻意的、夸张的表演，只是用特 特技镜头再配合判官的舞台造型、戏曲身段和 《定军山》不仅使京剧第一次有了影像,还成就 写镜头来强调李慧娘的表情。在戏中,当李慧 唱腔,将这个外表狰狞却又主持正义的明镜判 了中国第一部电影。相对于京剧舞台上人物的 娘向贾似道求饶时,贾似道冷笑地向慧娘走来, 官形象刻画得淋漓尽致。 表演、心理刻画以及时空的表现,戏曲电影通 导演用了地上的贾似道的影子一步步逼近慧