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漆艺基础 第三章　漆艺材料与设备;【漆艺】第三章 漆艺材料、工具与设备;章节导读;第一节 漆艺材料; 漆艺常用的材质有漆、胎骨(木胎、淘胎、塑胎、金属胎、纸胎、皮胎、竹胎 等)、入漆颜料(银朱、丹砂、精石、雌黄、漆绿、石青、石绿、酞青蓝、透明红、透明绿、钛白粉、金银粉等)、镶嵌材料(蛋壳、螺钿、贝壳、石、骨、金银片、金属、闪光粉等)等，各显其能。 ;入漆颜料 天然漆的半透明度和可调和性，及漆材作为表饰器物表面的材料对色彩的基本要求，使矿物质颜料最先被纳入漆材料之中，制成色漆，大大提高了漆材料的表现力。 1.银朱 银朱又名朱砂，是一种朱红色的天然矿物质(硫化汞)，也称辰砂。将其碾碎入漆可调出红朱色，但朱砂含有水银，所调红漆颜色较暗。朱砂进行提炼即为银朱，银朱调漆鲜丽色纯，经久不变。 ;2. 其它矿物质颜料与油料 除银朱外，其它矿物质颜料如石绿、石黄、石青等，亦可入漆发色。但天然漆为半透明琥珀色，调和后很难保持原有的色彩纯度与明度，加入油料可以稀释大漆的色素和粘稠度，从而提高色漆的饱和度。又因天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔,因为天然生漆含有漆酸,而各种盐基性颜料均系金属化合物,凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料,一与天然生漆调合就同漆酸起化学作用,色泽变暗甚至变黑,故不能使用。只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钛、汞等,才能入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料,如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。其实其中除银朱、石黄、煤烟之外,多不宜入漆,故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。;3．现代入漆颜色 近代从炼焦油中提取的有机颜料,非金属性,且耐酸耐碱,则宜于入漆。入漆颜料基本上有立索尔红(西洋红)、酞菁蓝、酞菁绿、镉黄、钛白等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现,漆色能调配出多种色彩,再加上运用泥银、泥金,漆艺色彩就更加丰富了。;镶嵌材料 大漆较强的粘性，是其它绘画材料所不具备 的。“他山之石，可以攻玉”，把其它材料直接粘接 入漆，进一步扩大了漆材料的范畴。天然漆本身干 固后硬度较高，可以与其它镶嵌材料一并打磨，浑然天成。多种镶嵌材料的加入，也符合古代工艺对 材质美的追求。 1.壳类(螺钿)及石、骨等天然材料。 蚌壳打磨加工制成螺钿片，螺钿硬度较高，色泽绚丽，可随观者的视角移动产生光彩溢动的斑斓效果。 ;2.金、银等金属材料 古代漆艺为迎合统治阶级的需求与喜爱，金、银等贵重金属材料入漆更为普遍。金属材料具有一定的延展性，在漆器中通常以薄片或线条形态出现。 山东省临淄郎家庄东周墓中出土了厚仅O.04毫米的金箔，上面用针刻出蟠龙兽面纹，针孔细密，整齐，似为漆器上的装饰，如果属实，金银材料的使用可上推到东周时期。汉代出现了大量的金银釦漆器，有金、银、铜等材料入漆。三国时期曹操《上杂物疏》中有“纯银参带漆画书案”、“银镂漆匣”等漆器的明确记载。至唐代，金银材料入漆方法又有所发展，将金属薄片嵌入漆胎后罩漆研磨，使金属材料与漆底达到同等平度，推光后金属与大漆的光泽相辉映，极为华丽，称为“金银平脱”。 ;3. 蛋壳 古代漆器中的镶嵌材料多以贵重材料为主，蛋壳是近代漆艺所用材料，源起的确切时间和地方， 尚无定论。1925年日本金泉辰次郎撰写的《实用涂 工术》中曾提到“蛋壳涂”，列为变涂的一种。法国现代漆艺家杜囊在二十世纪二、三十年代的作品中大量的使用了蛋壳。中国漆艺中蛋壳的使用也是在近代出现的，尤其在现代漆画中得到广泛地运用。;辅料 1.金属箔料。 金属箔料与金属镶嵌材料入漆方法极为不同，箔料是通过特殊工艺锤制而成，虽然保持金属属性，但形态薄如蝉翼，可以随意成形。结合不同技法，能取不同效果:将箔料放入细箩筒内，揉成细粉进行莳绘，形成金银本色的颗粒肌理层；将馅料与漆调制成泥金、泥银等，用手掌蘸其拍打在所需表饰的表面，形成温和的金银素色，这种方法由清代漆工沈绍安所创造，也称薄料:将箔料直接贴于漆面，形成金银亮色，或贴在凸凹不平的变涂底纹上，再通过罩漆研磨取得闪烁、斑驳的效果。 ;2.各种材质的粉屑。 包括金属粉、干漆粉、碳粉、蛋壳粉、细砂、瓦灰、螺钿屑等材料，按照不同目数撤粘于漆面，经罩漆研磨，呈现出颗粒的肌理感。中国古代漆艺中每种材料都有不同命名，如金粉称为“撒金”，银粉称为“麸银”。 日本漆艺中通称莳绘工艺，在近代发展较好，现代漆艺家李芝卿先生、沈福文先生曾赴日本学习莳绘技法，丰富了我国传统漆艺体系;3.引起料。 引起料不是直接表现的漆艺材料，而是在制作过程中作为一种中介物质转换出语言形式，主要在彰