论传统造物观念与当下设计的交融与变革.docx

摘要：传统造物观是中华民族历经千年所形成的美学观念和美学思想，是中国传统文化的重要组成部分。传承中国传统文化基因，不仅能提升民族文化自信、文化自觉和民族自豪感，还可以彰显民族特色，提高人们生活质量；其产品在交易过程中，也能起到弘扬传统文化和增强文化软实力的作用。 关键词：传统文化；现代设计；交融变通传统文化就像是一个国家的血统，一直潜移默化地影响着民族的文化发展，其特有的民族温情和亲近感能轻而易举地唤醒人们内心深藏的文化共鸣。民族文化的特色和风貌一旦遭到破坏或流失，其存在的根脉将会受到毁灭性的损伤。由于受现代传播业快速发展的影响，世界各国人们的生活方式也逐渐走向趋同，民族文化特色同化现象日趋严重。在提倡设计“可持续发展”的今天，如何使我国的设计具有民族风格、民族精神和民族气质，如何将优秀的传统造物思想与现代生活方式、审美情趣相结合，从而使我国的现代设计走向“可持续发展”的轨道，是当下中国设计者们需要研究、探讨和解决的问题。 一、传统造物的价值取向传统造物思想以实用、工艺、鉴赏为美学思想体系，融设计、技术、美学和传统文化于一体，包含生活方式和社会文明等诸多领域，是先祖的精神成果、文化观念、工艺式样、文化符号等诸多方面的复合体。从当下的设计观念来审视传统的造物思想体系，我们依然能感受到传统文化的厚重和博大，其独特的民族性、造物观念和文化价值依然在引领、指导和指引着现代设计的发展方向，同时也是现代设计取之不尽、用之不竭的文化宝库。 （一）可持续发展观可持续发展是指：“人类的现实利益和长远利益相统一的、世世代代延续不绝的发展，是既满足当代人需要又不损害后代人需要的发展，这是可持续发展观的基本宗旨和主要特征。可持续发展要求在促进经济社会发展的同时，注意保护资源、改善环境，尤其重视发展潜力的培植，以自我再生的动态平衡引导发展的可持续性，造就一种可持续发展能力，即在促进当下合理发展的同时，也为未来发展创造条件、奠定基础。”古人所提倡的“天人合一”的造物观念便契合了当今的可持续发展观，符合现代的设计理念。 这里所说的“天”即自然，人在天地间就要遵循天地的自然规律，保持与自然规律的和谐，不能无节制地索取。人应尊重自然规律，合理有序地开发利用自然资源，这是一种人与自然同构同存的信仰。“天人合一”的观念提示我们，在创造美好生活方式和生活环境的同时，不能违背自然界的内在规律。坚守可持续设计观，走生态环保的设计道路，合理利用资源，就是在产品的设计过程中倡导可持续、节能、环保的观念，既考虑经济发展利益又均衡合理地利用地方资源，在满足消费需求的同时又注重长久发展。从世界的发展趋势看，可持续设计观对当今全球性的生态危机来说具有现实指导意义，是中国传统的造物观念对世界的贡献，同时也是当下设计师应遵循的设计原则。 中国传统造物文化提倡简约朴素、顺应自然、物为人所用、不以物挫志，主张不与物交、淡之至也，崇尚淡泊宁静、闲雅恬静，反对繁琐的雕凿和装饰。具体表现在功能和审美上，主张以服务人为宗旨，力求简洁、精巧、大方、实用。例如秦砖汉瓦、宋代瓷器、明式家具等，在功能上追求简练淳朴，审美上追求典雅清新，设计朴素而大方、精美而灵秀。器物或器具极少装饰，线条流畅，造型、衔接、榫卯自然又不失规整，体现了一种超然之美，是中国传统艺术中简约思想的代表。德国现代主义设计大师密斯?凡?德?罗提倡“少即是多”的设计理念，主张设计要力求简约、反对繁琐，其观点与我国古代的不与物交、淡之至也的设计思想是一致的。当下简约的设计风格已成为现代设计的主流。中国现代设计师应顺应当下设计潮流和趋势，从传统造物观念中汲取设计素养，力求以简约质朴为设计风格，以精巧大方为设计原则，设计出具有民族特色和民族风格的器物，满足人们日益提高的审美需求，只有这样才能确保我们的民族文化在当前文化大融合的背景下不被同化。 （三）形神兼备一件优秀的设计作品应该注重形象和神采之间的关系，妙在有神，体现到设计中可理解为以意制形、以形取意。中国传统造物注重形神关系，“形”和“神”是中国传统文化特有的美学精髓，是中国传统造物文化的主要思想之一。形即形状，神即精神，一个揭示事物的外延，一个揭示事物的内涵，一个外在，一个内在，两者辩证统一，相辅相成，缺一不可。有形无神，则为木偶，陷于自然主义；有神无形，则为虚幻，容易脱离现实，形成唯心主义。因此，我们在设计中要领会古人的造物思想，注重精神内涵，注重外形美观的同时关注器物的意蕴。例如我国的陶艺产品，已经不仅是艺术美的呈现形式，还具有非常实用的生活意义。我国陶艺大师顾景中深得传统文化之精髓，其设计之造型古朴典雅、器形雄键严谨、线条流畅和谐，大雅而深意无穷，散发着浓郁的东方艺术气息。 二、传统文化与现代设计（一）传承是现代设计的回溯中国传统造物智慧和造物原则，为现代设计储存了丰富的资源，可供参